江詩(shī)丹頓產(chǎn)品研發(fā)部藝術(shù)總監(jiān)Christian Selmoni先生現(xiàn)場(chǎng)解讀鏤雕機(jī)芯藝術(shù)

鏤雕，一項(xiàng)歷史悠久、演繹人文底蘊(yùn)的美學(xué)工藝。當(dāng)鏤雕工藝邂逅鐘表機(jī)芯，藝術(shù)工匠與制表大師的靈感碰撞成就了通透而空靈的機(jī)械魔法藝術(shù)。鐘表不再僅是具備時(shí)間顯示功能的機(jī)械精品，更是一件至臻完美的藝術(shù)杰作。

雕刻大師現(xiàn)場(chǎng)展示

鏤雕本身是一項(xiàng)純粹的美學(xué)工藝，但相對(duì)于實(shí)心機(jī)芯而言，鏤雕機(jī)芯的每道工序都更為復(fù)雜。首先，頂級(jí)制表師需要憑借自己的畢生經(jīng)驗(yàn)對(duì)機(jī)芯仔細(xì)考量，既要盡可能多的對(duì)材料做鏤雕處理，以展現(xiàn)優(yōu)美的機(jī)芯內(nèi)部，又要保證機(jī)芯正常運(yùn)轉(zhuǎn)，達(dá)到這兩者間的巧妙平衡實(shí)非易事。構(gòu)思、設(shè)計(jì)、制模階段就需要耗費(fèi)數(shù)百個(gè)小時(shí)，而且機(jī)芯越復(fù)雜，擁有的復(fù)雜功能越多，耗費(fèi)的時(shí)間也就越長(zhǎng)。之后工藝大師將花費(fèi)幾十個(gè)小時(shí)鉆孔和切割所有的主板、橋板、發(fā)條盒及其他機(jī)械部件，然后手工裝飾每個(gè)零件，再進(jìn)行雕刻。而機(jī)芯會(huì)多次重返工作臺(tái)進(jìn)行修整完善，直到玲瓏剔透的鏤雕機(jī)芯能夠完全施展出自身的魅力魔法。

模特展示江詩(shī)丹頓全新鏤雕腕表

早在1755年品牌創(chuàng)立之初，江詩(shī)丹頓的工藝師們就熟練地運(yùn)用藝術(shù)工藝增添鐘表的美感。手工雕刻就這一頗具挑戰(zhàn)性的工藝要求工藝師極富耐心、技藝精湛，被用來(lái)制作極致輕巧的鐘表。品牌創(chuàng)辦人Jean-Marc Vacheron在1755年制造的首枚江詩(shī)丹頓表就已配備鏤雕擺輪夾板。此后江詩(shī)丹頓秉承著對(duì)通透度的追求，同時(shí)制造出越來(lái)越精巧的機(jī)械零件，到1924年，制造出了首枚整體鏤雕機(jī)芯并將其安裝在一款懷表上。自二十世紀(jì)六十年代，江詩(shī)丹頓作為在這個(gè)極其復(fù)雜的領(lǐng)域的領(lǐng)導(dǎo)者，展現(xiàn)了無(wú)窮的創(chuàng)造力，逐漸在各種繁簡(jiǎn)不一的機(jī)芯上使用鏤雕工藝，同時(shí)也巧妙地將鏤雕工藝和其他藝術(shù)工藝結(jié)合，在各式懷表和腕表上展示了鐘表制作的微型奇跡。今年，江詩(shī)丹頓重塑了美學(xué)理念并據(jù)此改造自身工藝，推出全新鏤雕系列腕表，再一次拓寬了自己的藝術(shù)疆域。它引領(lǐng)雕刻工藝創(chuàng)造出了一種直線形成交錯(cuò)曲線的雕塑效果，打造出令人目眩神迷的光影效果。