在近代中國(guó)崇尚寫實(shí)的單調(diào)審美中，科幻這顆扭曲的“釘子”曾經(jīng)不能夠登上大雅之堂。

　　進(jìn)入21世紀(jì)以來，被看做“旁門左道”的科幻才開始大熱，一邊是美國(guó)科幻大片《普羅米修斯》內(nèi)地票房過兩億，在神九飛天之際引起了人們對(duì)外太空探索的無邊好奇；另一邊是華裔作家劉玉昆獲得了有“科幻界諾貝爾獎(jiǎng)”之稱的雨果獎(jiǎng)，證明了華人也能寫出好的科幻。就在去年，內(nèi)地作家劉慈欣的科幻小說《三體》也獲得了40萬冊(cè)的可觀銷量。

劉慈欣的科幻小說取得不俗銷量成為內(nèi)地先鋒

　　整個(gè)科幻文學(xué)真正作為一種文學(xué)流派的歷史，是從20世紀(jì)開始雨果·根斯巴克出版的第一份專注于“科學(xué)文學(xué)”的雜志開始，那時(shí)候赫伯特·喬治·威爾斯、儒勒·凡爾納以及大批探險(xiǎn)故事作家所著的作品，即便充斥著外星生物、稀奇古怪的新發(fā)明和遠(yuǎn)古時(shí)代的遺骸，也并為歸之于全新文學(xué)體裁，隨著雨果《驚奇故事》的發(fā)行，一切都發(fā)生了變化，為到底什么是科幻文學(xué)書寫了定義。

當(dāng)遲來的科幻潮席卷中國(guó)讀者時(shí)，這個(gè)流派早已在西方飛速前進(jìn)了

　　20世紀(jì)40年代，科幻文學(xué)成為最具活力、最多產(chǎn)的文學(xué)流派。到20世紀(jì)60年代中期屬于科幻小說的黃金年代，艾薩克·阿西莫夫的《機(jī)器人之夢(mèng)》、《奇幻的旅程》等，他創(chuàng)造了“機(jī)器人三定律”，小說注重故事背后的科學(xué)理性解釋。
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艾薩克·阿西莫夫　　

??????? 到了70年代中期，一些作家為這一領(lǐng)域帶來了眼花繚亂的寫作風(fēng)格和激情，甚至有時(shí)帶有一絲狂暴，引入血多全新的故事敘述模式。羅伯特·西爾芙伯格代表作有《靈魂將死》、《乘客》，他生動(dòng)闡述了個(gè)人必須努力超越沉重和局限的客觀環(huán)境的道理。厄休拉·K·勒古恩的《地海傳說》系列非常著名，很少有人能像厄休拉一樣擔(dān)當(dāng)?shù)闷稹盎孟爰摇边@個(gè)頭銜。

威廉·吉布森

　　90年代可以稱得上是黃金時(shí)代的孫輩，這一時(shí)期被稱作媒體一代的作者發(fā)現(xiàn)他們可以寫任何故事，同事有許多創(chuàng)作被冠以不同的獨(dú)特屬性，例如“賽博朋克”或者“人文主義”，寫作更加隨心所欲了。威廉·吉布森的《神經(jīng)流浪者》、《急速蒙娜麗莎》虛擬現(xiàn)實(shí)、互聯(lián)網(wǎng)、計(jì)算機(jī)犯罪、人工智能等這些天馬行空的想法很快就成了社會(huì)現(xiàn)實(shí)；凱倫·喬伊·富勒的《人造物》、《臉值》等作品講述她那情感飽滿、關(guān)乎人與人關(guān)系的故事。

　　科幻風(fēng)格界限逐漸模糊，從一開始沒有這個(gè)門派到現(xiàn)在融入各類文學(xué)定義中，又是一個(gè)沒有界限回到?jīng)]有界限的過程。