序：在失落的世界拯救受難的天使
彭三源
我們生活的這個(gè)世界充滿(mǎn)了未知，而未知中又常帶著危險(xiǎn)。人心險(xiǎn)惡的時(shí)候、貪婪的時(shí)候，是連孩子也不放過(guò)的。
2011年“微博打拐”事件時(shí)，我便開(kāi)始構(gòu)思這么一個(gè)故事，關(guān)于走失、拐賣(mài)兒童的事情；時(shí)至今日，電影拍攝完成、小說(shuō)完成書(shū)稿付梓之際，再回過(guò)頭來(lái)張望，我仍然不改初衷地說(shuō)一句：希望通過(guò)藝術(shù)的力量，在現(xiàn)實(shí)的黑暗處帶來(lái)光明和信仰，希望我們所努力的這一切，不僅僅是在熒幕、在網(wǎng)絡(luò)，更是在切乎社會(huì)愛(ài)心、公眾道德甚至法律的層面，為那些孩子們做出奉獻(xiàn)和改變，就像在失落的世界拯救受難的天使。
《失孤》講了一個(gè)尋找走失兒童的故事，父親雷澤寬丟失了兩歲的兒子，于是他上路尋找了十五年。途中，他遇到了被拐、長(zhǎng)大后的小伙子，遇到了正在丟孩子的事件，遇到了好心的警察、熱心的網(wǎng)友，還有強(qiáng)大的幫尋力量。被拐長(zhǎng)大的孩子，終于找到了自己的父母，丟了的孩子在志愿者和警察幫助下回到了家里。
可是十五年前丟失兒子的雷澤寬，仍然沒(méi)有找到自己的孩子，他繼續(xù)上路，因?yàn)椤爸挥性诼飞希也庞X(jué)得，自己是一個(gè)父親”……這是多么強(qiáng)大卻內(nèi)疚的力量，是多么無(wú)奈卻蒼涼的命運(yùn)。
魯迅先生說(shuō)，“絕望之為虛妄，正與希望相同?！边@句話形容失孤父親雷澤寬，再恰當(dāng)不過(guò)。
藝術(shù)創(chuàng)作里，無(wú)論是電影還是小說(shuō)，最讓人感懷的莫過(guò)于那些“尋找”與“錯(cuò)失”的糾葛、“失望”和“希望”的起落，可是現(xiàn)實(shí)不是，現(xiàn)實(shí)比這更殘酷。
為了拍電影，我采訪了六七十個(gè)案例，采訪了相關(guān)的工作人員，跟蹤過(guò)那些找家庭的被拐孩子……電影和小說(shuō)里很多細(xì)節(jié)都是取材于真實(shí)發(fā)生的事。在整個(gè)構(gòu)思的過(guò)程中，我一度沉靜在這種悲苦的、無(wú)法自已的情緒中。最早，我約王中磊先生談這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，我一邊講，一邊哭。他對(duì)我說(shuō)了四個(gè)字：“你不冷靜。”當(dāng)時(shí)我并未理解，而因?yàn)閯e的事情，這個(gè)項(xiàng)目重又被提起已是兩年之后。
我并未忘記我初始時(shí)的那份激動(dòng)和感懷，反而由于時(shí)隔兩年，再翻看那些素材，一些東西在我內(nèi)心沉淀，我覺(jué)得更成熟了：我不是為了讓大家“哭”才要做這樣一個(gè)電影，我是想讓大家“思考”才要做這個(gè)電影。思考什么？思考我們的生活現(xiàn)狀，思考社會(huì)事實(shí)，思考我們的力量，思考我們?yōu)槭裁纯蕖驗(yàn)楦袆?dòng)、震撼；因?yàn)槲覀兌加幸环菹蛏期吤赖男?，去?ài)護(hù)純潔無(wú)暇的孩子，我們都有自己的能力去改變一些事情，在公德和社會(huì)效益方面，出一分美好的力！?
我想，正是因?yàn)檫@個(gè)電影里，藝術(shù)理念中高于生活的那部分人性光明的一面，才感召了這么多優(yōu)秀的人去完成這個(gè)龐大的項(xiàng)目。
比如劉德華。
劉德華有次在北京接受記者采訪時(shí)，一個(gè)人背著包就來(lái)了，連助理都沒(méi)帶，也沒(méi)有那種前呼后擁的大明星派頭。記者問(wèn)及原因，他說(shuō)：“九七年香港回歸，我在人民大會(huì)堂參加一個(gè)活動(dòng)，后臺(tái)好多明星準(zhǔn)備，一大堆助理保鏢。我看到江澤民主席一個(gè)人靜靜地從我們中間走過(guò)，沒(méi)有人保護(hù)，沒(méi)有人開(kāi)路，更沒(méi)有前呼后擁。大家都靜下來(lái)看著他側(cè)身從我們身邊走過(guò)……那件事對(duì)我影響很大，我覺(jué)得大的就是大的，不用派頭的?，F(xiàn)在有時(shí)候，我們出去，保安在前開(kāi)路，一堆人在你身邊，我趕緊跟他們說(shuō)：‘不要這樣，千萬(wàn)別這樣！難看！’”
劉德華就是這么一個(gè)人！
一個(gè)被整個(gè)亞太地區(qū)迷戀了三十多年的偶像，我可以說(shuō)，他有名氣沒(méi)架子，有胸襟沒(méi)排場(chǎng)，他不講那些虛的，只講實(shí)實(shí)在在的做人、做事。
對(duì)這樣一個(gè)寫(xiě)實(shí)的電影，我需要一個(gè)有非常大的影響力的人物來(lái)演繹這個(gè)角色，我希望他不僅僅涵蓋中國(guó)大陸，還能夠在整個(gè)華語(yǔ)地區(qū)有很大的影響，而劉德華正是不二人選。在接到我的本子時(shí)，劉德華先生正在忙演唱會(huì)，不到一周我有了他的回信：“你等我回復(fù)，一定別在把這個(gè)劇本給別人?！边@是演員素質(zhì)和電影題材的高度契合，也是我作為導(dǎo)演最滿(mǎn)意的地方。
劇中，劉德華跟以往的形象，帥的、潮流的、迷人的等有一個(gè)很大的反差，甚至顛覆。但是天王畢竟是天王，他不僅接受形象上改造，更是在內(nèi)心戲上，多有創(chuàng)新，比如他背包的動(dòng)作是他自己設(shè)計(jì)的，那個(gè)不是我設(shè)計(jì)的，他一直這樣斜肩背著那個(gè)包，那只手一直捂在包上。因?yàn)殡S身背著這個(gè)包和里邊的尋人啟事、身份證和一點(diǎn)點(diǎn)零錢(qián)是他的全部，所以這樣一個(gè)農(nóng)民，風(fēng)餐露宿地全國(guó)各處跑，劉德華這樣護(hù)著這個(gè)希望，完全是他自己走心設(shè)計(jì)出形體語(yǔ)言。他甚至跑去曬黑，不是烤出來(lái)紫外線，那個(gè)對(duì)農(nóng)民來(lái)說(shuō)太高級(jí)了，他自己去曬黑，臉和身體都曬黑，找那種農(nóng)民皮膚黧黑的滄桑感覺(jué)。
有這么認(rèn)真和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹輪T，愿意為電影付出，愿意為角色付出，愿意為題材所表達(dá)的思想付出，作為導(dǎo)演我由衷地感到驕傲。
劇組不僅有劉德華這樣的大牌在付出，也有年輕演員的成長(zhǎng)。井柏然在劇里有修摩托車(chē)的戲份，他自己首先做足了功課，他對(duì)我說(shuō)：“導(dǎo)演，我現(xiàn)在可以在二十秒之內(nèi)拆掉一個(gè)摩托車(chē)的輪子?！边@時(shí)我不僅僅為這個(gè)陽(yáng)光帥氣的小伙子感到欣慰，更為他的用心、認(rèn)真而感動(dòng)。
井柏然在拍戲時(shí)，小腿被摩托車(chē)燙傷了，可是他很能忍，他一直忍著腿的疼痛堅(jiān)持著。在最后幾場(chǎng)戲里，井柏然的戲份很重，可是由于他受傷，傷口崩開(kāi)，他一直忍著，反而好像給了他一個(gè)啟悟，在塑造曾帥形象的時(shí)候，尤其最后，走失男孩兒回歸家庭的那種內(nèi)心的疼痛和外貌上的燦爛形成鮮明的對(duì)比，井柏然表現(xiàn)得非常棒！
年輕的演員跟著劇情改變、跟著心走，慢慢地開(kāi)竅、成熟，我認(rèn)為這是他最大的收獲。
另外，梁家輝先生出演的交警，代表了那部分積極、正面的力量；吳君如女士出演了女人販子，也跟以往的形象有所反差，都成為電影的亮點(diǎn)。
從劉德華到井柏然，從梁家輝到吳君如，電影的角色形象上做到了盡善盡美。我看到的是一個(gè)個(gè)優(yōu)秀的演員，更能預(yù)見(jiàn)到大家齊心協(xié)力為這個(gè)有意義、有價(jià)值的電影付出，必將收獲甚廣！?
做電影，是一門(mén)藝術(shù)，是做人的藝術(shù)，是講人文關(guān)懷的嚴(yán)肅的事情，倘若通過(guò)電影的影響力，將走失、拐賣(mài)這個(gè)話題，引起更多的社會(huì)關(guān)注，切實(shí)幫到那些孩子們，甚至能從社會(huì)效益和法律層面得到改進(jìn)，我想，我們經(jīng)受多少苦累都值得！
同類(lèi)題材的電影，2014年陳可辛先生導(dǎo)演的《親愛(ài)的》，已經(jīng)在國(guó)內(nèi)引起巨大的反響。主演趙薇女士素顏出鏡，曾說(shuō)“我演這個(gè)電影化妝只用五分鐘”。然而《失孤》，劉德華先生也笑談：“那我比趙薇省時(shí)間，我基本不化妝?！?/p>
多少輕描淡寫(xiě)的瞬間，背后都凝聚著這些優(yōu)秀的人們的付出。
無(wú)論是作為導(dǎo)演還是編劇，我想表達(dá)的東西都很多，希望大家在電影里、小說(shuō)里，看到故事和感動(dòng)，也能夠在藝術(shù)世界之外，在現(xiàn)實(shí)世界里盡自己的努力，向善而為。
因?yàn)槲腋鼒?jiān)信，我們能夠懷抱美好的希望，在失落的世界拯救受難的天使。
