水第三次滾起來的時(shí)候，茶已經(jīng)淡了。窗外暮色漸厚，落在陳坤臉上的光線也漸漸暗下去，他的臉部輪廓模糊起來，但我仍能見到他眼睛里的微光。?

“我一直在和自己的缺點(diǎn)對峙?！彼f。

陳坤認(rèn)為自己現(xiàn)在已經(jīng)到了一個(gè)什么都可以分享的階段。事實(shí)上，他一直試圖呈現(xiàn)自我最真實(shí)的狀態(tài)，只是各種關(guān)注的放大和夸張，反而讓他仿佛身處真空的舞臺，舉手投足都充滿了戲劇化的起伏。他從來不想、至少不擅長隱藏自己的情緒，他的焦灼、他的驕狂、他的迷惘、他的松弛、他的頹喪都曾分階段出現(xiàn)在旁人的觀察里。他用來形容自己的詞語直接、狠、準(zhǔn)，他超乎常人的敏感度，讓他從旁人的總結(jié)和歸納中觀照到真相之前，心里早已有了更明晰的判斷。

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陳坤近幾年的作品產(chǎn)量不高，并不算成功的《鐘馗伏魔》后是叫好叫座的《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》，他因此重新摸索了一番失意和得意之間的平衡點(diǎn)，并且梳理了自信的因果。電影《火鍋英雄》讓他回到了闊別許久的重慶，重拾并擁抱了陌生的熟悉感。在過去的5年里他一直在做“行走的力量”，出發(fā)，離開，在遠(yuǎn)方未知的自然里尋找欣喜的出發(fā)點(diǎn)，與熟悉的地理和心理拉開距離，重新審視一些答案暫不明晰的問題。這一次，他轉(zhuǎn)過身去，回到起點(diǎn)，試圖用一種與時(shí)俱進(jìn)的視角去提煉那些過程的意義。

他早已不再是那個(gè)被自己形容為“孤僻、自卑、傲慢、懷疑”的少年，但偶爾又會和他狹路相逢。許多人在創(chuàng)作時(shí)默默秉承了這樣一條原則：重獲過去，或者阻止現(xiàn)在的流逝。對陳坤而言，他終于借由創(chuàng)作和過去，和家鄉(xiāng)和解。他像是在不斷推開一扇扇不同考場的門，他想忘記安全的規(guī)則，放下經(jīng)驗(yàn)，放下害怕，因忐忑而喜悅，因變化而重生。

鄉(xiāng)音的痕跡

導(dǎo)演楊慶為《火鍋英雄》的劇本準(zhǔn)備了3年。從一開始陳坤就是他的最佳人選，因?yàn)橛X得他身上“有傲骨，不容易妥協(xié)”，和角色劉波那種“內(nèi)心對自己有極高要求，把尊嚴(yán)看得比命還重”的氣質(zhì)特別吻合。第一年和第二年楊慶都被拒絕了，“我明白為什么，其實(shí)我自己都覺得，那時(shí)的劇本還不夠好?！?/p>

這倒是讓楊慶更加肯定自己的眼光和陳坤的品位。兩人同是重慶人，“擅長苦中作樂，有股勁兒”，又都是水瓶座，“對世界沒有安全感，挑選同伴極其謹(jǐn)慎，但一旦接納就非常恒定，”許多自然生發(fā)的默契，有時(shí)會讓彼此都嚇一跳。電影拍攝過半的時(shí)候，陳坤對楊慶說覺得自己狀態(tài)有點(diǎn)兒松懈，“他說的是自己，但我馬上明白，這個(gè)狀態(tài)不止于他，也不止于我，而是整個(gè)團(tuán)隊(duì)的問題?！彼麄兡軓谋舜宋凑f出口的字句中準(zhǔn)確地找到暗碼，并且舉一反三。雖然楊慶覺得秦昊、白百何等其他幾位主演各屬“獨(dú)一無二的人選”，但相似的生活經(jīng)歷，讓他和陳坤在創(chuàng)作中更有共鳴，“我們都不是出生在有優(yōu)越感的家庭中的孩子，只是我可能比他快樂一些?！?/p>

少年時(shí)那些帶著苦澀的過往，比如父母離異后父親的缺席，寒夜里疾走三分鐘才能到達(dá)的公共廁所，在街頭被惡意的同伴撕裂的襯衫，半工半讀的奔波……這些記憶對他的影響，至少用陳坤自己的話來說，已經(jīng)微乎其微，但它們一直都在那兒?！痘疱佊⑿邸分杏幸荒?，陳坤需要從下水道上爬過一條漫長的路，“我趴在那兒，聞到下水道反上來的臭味，我突然明白，原來這就是我小時(shí)候的味道?！彼洃浿械闹貞c，是一個(gè)比真實(shí)的重慶更不具吸引力的地方，而他已經(jīng)離開那兒很久了。19歲到北京上學(xué)后他開始學(xué)習(xí)用普通話說臺詞，練習(xí)前后鼻音的規(guī)范，在另一個(gè)轟轟烈烈代表夢想的地方，他有意無意地想隱藏和忘記生活留下的缺口，包括抹去鄉(xiāng)音的痕跡。

拼色針織?polo?衫?Lanvin

《火鍋英雄》是一個(gè)發(fā)生在重慶的故事，楊慶理所當(dāng)然地認(rèn)為臺詞應(yīng)該用重慶方言來念。剛回重慶時(shí)，陳坤感到了和母語久別的隔閡，“說不標(biāo)準(zhǔn)，也不習(xí)慣”，但兩天后，日積月累沁入身體里的回憶便蘇醒了過來，如魚入水，“整個(gè)血液都暢通了”。在那些越過思考瞬間的直覺反應(yīng)中，他通過語言體會到了一種久違的暢快淋漓：下意識的重音，心領(lǐng)神會的言外之意，隱藏在潛意識中的靈性，“我不需要刻意去學(xué)什么，還能在上面加花?！?/p>

進(jìn)入角色前，陳坤心里常常會涌起一種恐慌。演鐘馗前他感到緊張，那是他少年時(shí)就崇拜的偶像，大大小小的畫像都不知描過多少幅，加上之前蟄伏了整整兩年，“憋著的那股勁兒都使了出來”，自己也覺得有些用力過猛。演胡八一前他感到恐慌，人人心中有個(gè)胡八一，他巨大的年齡跨度、豐富的情感層次、復(fù)雜的人物關(guān)系，以及與他本人相去甚遠(yuǎn)的性格，都讓他覺得遇上了“最難的角色”。而演對手戲的是黃渤，同一撥里他最喜歡的男演員，“第一次合作也不知道他的表演節(jié)奏，我會不會拖了后腿？”他一度壓力大到猛掉頭發(fā)。

但他期待那種不安感，“這樣我才有進(jìn)步”。他認(rèn)定自己和那些天才型的演員起跑線不同，與他合作過3部電影的導(dǎo)演陳國富也說，陳坤更多是靠修煉和苦功在向前走?！拔蚁嘈琶總€(gè)人通過幾萬個(gè)小時(shí)的不懈努力，表面上總會有進(jìn)步，但最重要的是你潛意識里的那個(gè)開關(guān)要被擰開，就是要‘開竅’。表演對我來說不是一個(gè)工具，而是外延出來最重要的表達(dá)方式。只有最真實(shí)的表演才是無敵的，因?yàn)樗豢蓮?fù)制。”

這一次，語言的先行幫他“順利通了許多關(guān)”，“從某種意義上說，這次我有百分之七八十是靠語言完成了這個(gè)角色，重慶話讓我更準(zhǔn)確細(xì)膩地表達(dá)對表演的理解深度?！倍@種感性上的連接，讓他在扮演劉波時(shí)格外從容。陳坤甚至沒有像往常一樣去準(zhǔn)備翔實(shí)的人物小傳，“我現(xiàn)在心理的開放和成熟度對他會有不同的理解”。電影講述的是幾個(gè)中學(xué)老同學(xué)陰差陽錯(cuò)在財(cái)富中心搶劫案里重逢的故事，劉波用自我的犧牲去換取一份情義，陳坤看到的是這背后他如何戰(zhàn)勝了狹隘和自私?！拔抑雷约鹤运剑匝莸臅r(shí)候才會故意演得很無私。我不是在假設(shè)，而是真正的感同身受?！?/p>

他覺得，這是“理解了一個(gè)層面再回到具體問題”的表現(xiàn)。