去年戛納電影節(jié)主席吉爾-雅各布卸任之后，今年是新主席皮埃爾-萊斯屈爾的第一年，新官上任必然要玩點變革。藝術(shù)總監(jiān)蒂埃里-福茂在入圍名單發(fā)布會上一開始就說，今年的選片充滿了新鮮血液和冒險的選擇。

最終這暫時公布的17部電影入圍了主競賽單元，不像去年那樣大師云集到密集恐懼癥的地步，今年入圍的導(dǎo)演更多的來自第二階的中間力量，足見戛納對提拔和栽培嫡系導(dǎo)演的用心。當然也不能少了那些大師導(dǎo)演，南尼-莫萊蒂、格斯-范-桑特、保羅-索倫蒂諾、馬提歐-加洛尼和侯孝賢等人的片子都在其中；再就是繼續(xù)挖掘和儲備潛力新人，貝拉-塔爾的導(dǎo)演助理László NEMES的處女作《索爾的兒子》就將和各位名導(dǎo)們同臺競技。不像往年華語電影在戛納全軍覆沒，今年入圍的有侯孝賢千呼萬喚始出來的《刺客聶隱娘》，還有賈樟柯輾轉(zhuǎn)數(shù)國突然就拍完了的《山河故人》。

為了多元文化的元素，戛納每年的選片都會按照世界地圖分等級鋪開，首先是歐洲的藝術(shù)電影導(dǎo)演，其次是游走在好萊塢的獨立導(dǎo)演和加拿大導(dǎo)演，最后才是第三世界的導(dǎo)演，包括亞洲、拉美、非洲和澳大利亞等。這些導(dǎo)演中又會由導(dǎo)演和戛納的履歷淵源劃分，之前在戛納斬獲過獎項的都可以算是嫡系，這些導(dǎo)演的作品都會進入優(yōu)先考慮的范圍，所以很多人都說，拿過主競賽的獎，就意味著日后有了再次入圍的“入場券”。這也是為什么每年戛納正式公布提名名單之前，很多媒體和影迷都能預(yù)測個八九不離十的原因，后期制作完成時間 相吻合的大師導(dǎo)演基本上都會前來。

但每年最讓人驚喜的還是那些被挖掘出來的新人，像去年《廷巴克圖》的毛里塔尼亞導(dǎo)演阿伯德拉馬納-希薩 柯和《蠻荒故事》的阿根廷導(dǎo)演達米安-斯茲弗隆，這些可能會是未來戛納大師班的繼承人。戛納夢幻且讓人向往的地方就在這里，它看中的只有藝術(shù)質(zhì)量，只要你 足夠作者化、風格、視角和主題能夠符號戛納的超高藝術(shù)姿態(tài)，你就可能和戛納勾搭上。 現(xiàn)在再看一下今年這17部主競賽單元的入圍片單，其中個中緣由想必很容易了解了，他們每個人之前幾乎都和戛納有過親密接觸。

意大利導(dǎo)演南尼-莫萊蒂和美國導(dǎo)演格斯-范-桑特兩人都拿過戛納的金棕櫚大獎，分別是2001年的《兒子的房間》和2003年的《大象》。莫萊蒂的新片《我的母親》講一個片場遇到瓶頸的導(dǎo)演，他一邊要應(yīng)對耍大牌的美國男演員，另一邊還要面對疾病的母親和青春期的女兒。格斯-范-桑特的《青木原樹?！缝`感來自“黑暗騎士”系列的編劇大衛(wèi)-S-高耶，相信很多人都聽說過日本富士山風景區(qū)的青木原森林，就是那片著名的自殺森林。奧斯卡影帝馬修-麥康納飾演的美國人想前往那里自殺，遇到了渡邊謙飾演的林中工人，已經(jīng)有影迷大喊麥康納角逐戛納影帝了。

憑借《絕美之城》火到奧斯卡的意大利導(dǎo)演保羅-索倫蒂諾也帶來了新作《年輕氣盛》，從前幾天剛放出來的先行預(yù)告片看，又是一部運鏡非常大膽的片子，赤裸裸的作者化標簽和前作看上去如出一轍。故事講兩對好友前往阿爾卑斯山腳下度假，網(wǎng)絡(luò)了蕾切爾-薇姿、簡-方達、邁克爾-凱恩和保羅-達諾等好萊塢明星。

這也是戛納人才濟濟的原因，它不僅僅是挖掘人，還在一直的提攜他們，今年就足見戛納對這些中堅力量的重視。當然，也沒幾個新人有足夠的才華可以第一部作品就直接打入主競賽，新人一般都要從短片單元、導(dǎo)演雙周、特別展映或者一種關(guān)注單元等慢慢走起。今年的第二階梯也都是一些以前拿過最佳導(dǎo)演、編劇、評委團獎或者評委會大獎的導(dǎo)演，像法國導(dǎo)演雅克-歐迪亞和意大利導(dǎo)演馬提歐-加洛尼兩人都拿過不止一次，不過國內(nèi)的影迷對他們并不是很熟悉。迪歐亞導(dǎo)演的新片《流浪的潘迪》講一位斯里蘭卡難民逃到巴黎在郊區(qū)做起看門人；加洛尼的《故事的故事》是一部奇幻恐怖片，改編自吉姆巴地斯達-巴希爾的童話故事，這可比格林童話更加古老黑暗，演員有薩爾瑪-海耶克、約翰-C-雷利和文森特-卡索等熟臉明星。

像曾憑借《如父如子》拿過戛納電影節(jié)天主教人道精神獎特別提及的日本是枝裕和，2008年憑借《下一層》拿下影評人周單元CANNL+電視臺獎的加拿大導(dǎo)演丹尼斯-維綸紐瓦，2001年憑借《雪鎮(zhèn)狂魔》拿來費比西獎特別提及的澳洲導(dǎo)演賈斯汀-庫澤爾和1998年憑借《天鵝絨金礦》拿下藝術(shù)貢獻獎英國導(dǎo)演托德-海因斯，他們雖然在影迷中間的知名度很高，但到了戛 納這塊講究資歷的地方，他們依舊算是新人，只是起點和知名度超過真的新人而已。 是枝裕和的《海街日記》依舊是他最擅長的小清新庶民劇的路線，改編自漫畫家吉田秋生的同名代表作，講住在鐮倉的香田家四姐妹的親情故事。維綸紐瓦混跡好萊塢，卻又是好萊塢之外的獨立導(dǎo)演，新作《邊境殺手》雖有當紅的艾米麗-布朗特外加本尼西奧-德爾-托羅，講執(zhí)法人員和神秘特工組成的精英小隊對抗販毒集團的故事，想必獨特的導(dǎo)演風格又是劍走偏鋒。

由邁克爾-法斯賓德和瑪麗昂-歌迪亞主演的《麥克白》算是今年戛納星光最耀眼的劇組之一了，無論庫澤爾這部改編自莎士比亞四大著名悲劇之一的片子怎么樣，相信幾位主創(chuàng)前往的另一個目的就是為之后的《刺客信條》站臺，據(jù)說育碧的這款著名游戲也要像學習“漫威宇宙”的概念，做成“刺客信條宇宙”。海因斯導(dǎo)演的女同性戀電影《卡羅爾》有女王凱特-布蘭切特和“龍紋身的女孩”魯妮-瑪拉主演，改編自派翠西亞-海史密斯的小說，，講1950年代年輕女孩和紐約上層社會家庭婦女的禁忌之戀。來了戛納，即使可以入圍奧斯卡，最終基本上也會被喜好八股文命題作文的老白男評委們無視，粉絲們暫且也先不用狂歡了。

希臘導(dǎo)演歐格斯-蘭斯莫斯2009也憑借《狗牙》拿過戛納一種關(guān)注單元的一種關(guān)注大獎，這位以構(gòu)件另類超現(xiàn)實世界著稱的導(dǎo)演又帶來了《龍蝦》，被認為至少是最佳編劇獎的有力人選。片中構(gòu)建了一個未來的反烏托邦社會，單身狗有罪，必須被發(fā)配到城中的單身酒店，如果45天之內(nèi)找不到伴侶，問題就更危險了，主演也是蕾切爾-薇姿、科林-法瑞爾、蕾雅-賽杜和本-衛(wèi)肖等全明星陣容。法國女導(dǎo)演麥溫-勒-貝斯柯2011年第一次也憑借《警員》入圍戛納主競賽，同時也拿走了評審團獎，今年的新片《我的國王》聚焦一對戀人相愛的數(shù)年。他倆雖然名氣不如上面四位，但論在戛納的嫡系地位，卻顯然要更高。

在戛納，只要你能符合它的高期望，今年你是新人，明年你就可能一躍成為國際范兒的藝術(shù)大導(dǎo)，像去年的《廷巴克圖》就是一個很火的例子，片子一路火到奧斯卡頒獎季，跟影迷們混了個耳熟，還成了法國凱撒獎的最大贏家。

今年最值得期待的新人是貝拉-塔爾的助理導(dǎo)演László NEMES的新片《索爾的兒子》，這位匈牙利新人導(dǎo)演不知道能不能學到前輩標志性的詩意長鏡頭和鏡頭內(nèi)極為復(fù)雜的調(diào)度。而且他是第一次入圍，就直接進了主競賽，可見戛納對這位新人的重視，如果質(zhì)量能經(jīng)得住媒體和影迷的檢驗，想必就離一戰(zhàn)成名不遠了。片子講1944年的納粹奧斯維辛集中營，一位囚犯父親被迫去運燒同胞的尸體，從一個被自己視為兒子的小男孩尸體燃燒的火光中重拾心靈的力量。

挪威導(dǎo)演約阿希姆-提爾帶來了新片《比炸彈更響》，有美國的資本參與，如果質(zhì)量一般可能就直接去圣丹斯了，結(jié)果它也像《龍蝦》一樣，一直藏著就等著如今劍指戛納。導(dǎo)演是大導(dǎo)演拉斯-馮-提爾的遠親，編劇是他 的老搭檔埃斯基爾-沃格特，就是去年國內(nèi)很火的那部人氣文藝片《盲視》的編導(dǎo)，新片講一家人對于死去的戰(zhàn)地攝影師母親的回憶，即使是一家人，也沒人真正的了解母親。

今年主競賽單元有兩位女導(dǎo)演入圍，除了麥溫-勒-貝斯柯，還有同為法國七零后的薇拉莉-鄧澤里，她的新片《瑪格麗特和朱利安》 用的是當年法國新浪潮大導(dǎo)演弗朗索瓦-特呂弗沒拍的劇本，講父母隨著子女年齡的成長，從相親相愛到開始無法忍受子女的行為。法國導(dǎo)演史蒂芬-布塞也是初次入圍戛納，新作《一個男人》，只知道片子之前的曾用名叫《市場法律》。

說侯孝賢是繼楊德昌之后的大師級導(dǎo)演，相信沒人會反駁，他曾憑借《戲夢人生》《好男好女》《南國再見，南國》《海上花》《千禧曼波》和《最好的時光》六次出征戛納，1993年第一次出征就曾拿下評審團獎，今年的《刺客聶隱娘》是侯導(dǎo)的第七役。故事圍繞舒淇飾演的聶隱娘自幼被尼姑偷走，練就一身武功卻被派回來刺殺青梅竹馬的節(jié)度使的故事，她不僅是是刺客，也是俠女。

片子從2005年就開始籌備，這一晃就是7年時間，做了大量的歷史調(diào)查，從曝光的劇照上就能看出劇組在細節(jié)上的用心。據(jù)說舒淇這位女一號在整部電影里就只有十幾句臺詞，不免讓人猜想風格上會不會是《海上花》那種，就是用導(dǎo)演一貫的慢條斯理去拍古裝大戲，拍一個刺客愛情故事。首先這種風格就容易讓習慣了古裝大片的觀眾耳目一新，用極度寫實和作者化的美學風格，革新程度會不會像2011年英國女導(dǎo)演安德里亞-阿諾德改編艾米莉-勃朗特的名著《呼嘯山莊》？

賈樟柯導(dǎo)演曾憑借《任逍遙》《二十四城記》和《天注定》三度入圍戛納主競賽，2013年也剛憑《天注定》拿下最佳編劇，今年也剛被導(dǎo)演雙周單元授予金馬 獎的殊榮，算是戛納最看好的中國嫡系導(dǎo)演，也算是有了半張戛納終生入場券了。新片《山河故人》是一個時間跨度從1999年到2025年的愛情故事，靈感來源于歲月與人與人間感情的思考，時間設(shè)置到未來，然后反過來審視當下社會正在缺少的人與人之間的情感和疏離，趙濤的角色前往澳洲尋找的估計就是這份現(xiàn)代社會正在缺少的東西，也正如片名中的“故”字。這兩部也是國內(nèi)的文藝影迷年度最期待的電影，想必到時國內(nèi)去戛納跑現(xiàn)場的媒體記者朋友又要忙瘋了。

最后還有一個問題，為什么中國電影常常沒機會入圍戛納，還要自己掏腰包租場子去展映？想想歷年同樣被冷落的好萊塢吧！如今一切向資本和票房看齊的中國電影，完全就是一個還處在摸索模仿好萊塢市場運作的初學者，剛學會走就已經(jīng)開始跑了，所以在這里談藝術(shù)暫時還太奢侈。但是在戛納，什么都沒用，唯有靠作品本身說話！