《車(chē)餐侍者》，攝于加利福尼亞州好萊塢某早期汽車(chē)餐館，1935年

　　約翰·古特曼(美，1905—1998)

　　攝影作品，銀鹽相紙

　　現(xiàn)藏波士頓美術(shù)館

　　亞利桑那大學(xué)創(chuàng)意攝影中心“艾倫·凱勒·嘉德娜攝影基金會(huì)”藏品(譯注：原文Kelleran拼寫(xiě)有誤，應(yīng)為Keller)

　　版權(quán)所有：亞利桑那大學(xué)董事會(huì)，1998年(譯注：原文有誤，Photograph一詞應(yīng)歸于次行，后文多有類(lèi)似錯(cuò)誤，恕不另注)

　　圖片版權(quán)所有：波士頓美術(shù)館

　　《裸》，攝于1935年

　　愛(ài)德華·韋斯頓(美，1886—1958)

　　攝影作品，銀鹽相紙

　　萊恩氏藏品

　　承蒙波士頓美術(shù)館提供

　　《美國(guó)人的生活方式》，攝于1937年

　　日前，波士頓美術(shù)館舉辦了“1910—1950現(xiàn)代主義攝影展”，展品包括館藏佳作以及本市萊恩氏的藏品。此次展出照片的重大意義在于，這些圖像結(jié)合了現(xiàn)代主義抽象構(gòu)圖手法與各種搶眼球的主題，覺(jué)得值得一看。

　　伯克—懷特這幅反映美國(guó)群眾等候發(fā)放救濟(jì)食物的圖像歷久彌新，仍然極具說(shuō)服力。它提醒著我們，即使是在近75年后的今天，我們?nèi)匀弧蛟辉俅巍媾R著輕快的美國(guó)夢(mèng)與嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)之間巨大的差距，二者之間幾乎毫無(wú)照應(yīng)。這張照片痛苦的一面：它使我們回顧過(guò)去，并在回顧中發(fā)現(xiàn)原來(lái)我們這個(gè)社會(huì)的進(jìn)展竟可如此微不足道;而考慮到我們對(duì)經(jīng)濟(jì)正義及社會(huì)公平的關(guān)注，甚至還會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)我們?cè)谧呦缕侣贰７e極面：在大蕭條最深重的年代，人們恐怕曾一度擔(dān)憂這個(gè)國(guó)家將一落千丈，從此一蹶不振——幸而美國(guó)緩了過(guò)來(lái)。

　　此外，如需了解波士頓美術(shù)館本次展覽更多資訊，請(qǐng)關(guān)注布雷克·高尼克的“每日?qǐng)D片”專(zhuān)欄。

　　瑪格麗特·伯克—懷特(美，1904—1971)

　　攝影作品，銀鹽相紙

　　寶麗來(lái)藝術(shù)品專(zhuān)項(xiàng)認(rèn)購(gòu)基金會(huì)所有，現(xiàn)藏波士頓美術(shù)館

　　版權(quán)所有：瑪格麗特·伯克—懷特個(gè)人遺產(chǎn);紐約視覺(jué)藝術(shù)家與畫(huà)廊聯(lián)合會(huì)授權(quán)

　　圖片版權(quán)所有：波士頓美術(shù)館