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段奕宏喜歡將冰箱填滿。過(guò)去在新疆，東西成堆買。西瓜以麻袋計(jì)，夏天，床底下全是瓜，饞了就滾一顆出來(lái)吃。橘子和蘋果裝滿鋪著干草的筐。香蕉一買一嘟嚕。羊買半扇，冬天氣溫低，掛屋外，想吃，拿刀現(xiàn)剌。到了北京才知道，西瓜能按牙賣，香蕉可以一次只買三四根。

他受父輩影響，“老得儲(chǔ)備好迎接饑荒”。不過(guò)，填滿冰箱的舉動(dòng)現(xiàn)在看來(lái)更像習(xí)慣。他已經(jīng)很久沒(méi)有感受到饑餓帶來(lái)的恐慌了，反倒主動(dòng)追求起饑餓感——常年晚飯不吃主食，最喜歡的食物擺在面前也無(wú)動(dòng)于衷。

對(duì)裹腹的渴求只在電影里顯露痕跡。他在《引爆者》中飾演礦山炮工趙旭東，開(kāi)拍前下礦體驗(yàn)生活，上來(lái)后和工友吃飯喝酒，熱乎食物迫不及待地往嘴里送。有人跟他說(shuō)，看見(jiàn)你吃飯，我特想吃飯。他突然明白礦工對(duì)食物近乎于貪的攫取方式——吃能建立安全感。礦工總要吃飽。這樣，即便明天意外發(fā)生，至少今天身心自在，值了、不虧。

《引爆者》是段奕宏2016年拍攝的作品。這一年，他一連拍了三部半電影，是過(guò)去少有的工作節(jié)奏。多數(shù)時(shí)候，他每年至多拍兩部戲。2017年5月，電影《暴雪將至》殺青，他重新調(diào)回節(jié)奏，一口氣休息到年底。陪伴家人、過(guò)“正常”生活，愛(ài)逛超市，食物成堆地往家里搬，塞滿冰箱。

如同過(guò)了對(duì)饑餓感到恐慌的階段，他當(dāng)下穩(wěn)定的工作節(jié)奏來(lái)自于安全感的建立。他對(duì)拍不拍戲這件事態(tài)度慎重：“這種慎重不單單只是對(duì)劇本，必須得保證滿血的狀態(tài)。只要我答應(yīng)了，在別人眼里可能是吃盡苦頭，再自虐我都愿意?？墒俏冶ＷC不了的時(shí)候，我就不會(huì)勉強(qiáng)自己?！?/p>

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證明點(diǎn)兒什么

2017年11月，段奕宏成為東京國(guó)際電影節(jié)影帝。幫他摘得影帝桂冠的是電影《暴雪將至》。他在當(dāng)中扮演余國(guó)偉——上世紀(jì)九十年代一家國(guó)營(yíng)工廠的保衛(wèi)科科長(zhǎng)，一心想進(jìn)體制內(nèi)。小城發(fā)生了連環(huán)殺人案，余國(guó)偉企圖憑借自己的“神探”技能破案，最終卻成犯罪人員。

電影上映后，媒體一度透過(guò)余國(guó)偉的卑微、掙扎、小心翼翼，對(duì)照段奕宏的成長(zhǎng)。

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他的確曾被極度的不安全感籠罩過(guò)，表現(xiàn)出卑微、掙扎的一面。最糾結(jié)的時(shí)期是四年大學(xué)生活。1994年，他在三年考學(xué)后終于進(jìn)入中戲。過(guò)程之曲折，后來(lái)反復(fù)被提及：從新疆伊犁到北京，必須先坐兩天汽車，再坐四天三夜火車；為了掙錢上表演培訓(xùn)班，他進(jìn)入工廠清洗蘋果，從早上8點(diǎn)勞作到晚上5點(diǎn)，每天只吃一頓飯。

如愿以償進(jìn)入中戲，以為夢(mèng)想終得安放，打擊卻隨之到來(lái)。周圍同學(xué)早早進(jìn)組，有戲拍、在進(jìn)步、被關(guān)注。他不一樣。

他的自尊心在那時(shí)不得不反復(fù)接受踐踏。他不夠高、形象一般、說(shuō)話前后鼻音不分，沒(méi)人找他拍戲。恐慌、忐忑，一度相信他人“只能走農(nóng)村路線”的宣判。

在毫無(wú)前景的時(shí)候，他并沒(méi)有以龐大的理想激勵(lì)自己，只是一味學(xué)習(xí)，把成績(jī)單寄回家，想象父母的喜悅，以此獲得支撐。

為了獲得好成績(jī)，他曾通宵在排練場(chǎng)排戲，臨近熄燈時(shí)躲在景片或道具積木后面，等巡夜的老師檢查完畢，再偷偷出來(lái)，獨(dú)自排練。到了早上，就從窗戶翻出去練晨功，風(fēng)雨無(wú)阻，常?？刂撇蛔〉卦诮锹渌?/p>

“這是上進(jìn)心帶給我的自虐，我用一種苦肉的方式安放自己?！倍无群暾f(shuō)。

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尋找時(shí)間的作用

在多數(shù)合作伙伴的描述中，段奕宏顯得“強(qiáng)勢(shì)”、“難搞”、“虐人虐己”。

電影《記憶大師》的導(dǎo)演陳正道對(duì)此的形容是，如同化學(xué)實(shí)驗(yàn)，與段奕宏的合作有點(diǎn)刺激、有點(diǎn)能量，又非常危險(xiǎn)，隨時(shí)可能爆炸。

陳正道曾不止一次對(duì)媒體說(shuō)，自己被段奕宏“虐到”心累。與多數(shù)臺(tái)灣導(dǎo)演一樣，陳正道初期的作品中有青春片。那類影片講究拍攝時(shí)的輕松氛圍，導(dǎo)演樂(lè)于捕捉演員未經(jīng)設(shè)計(jì)的自然狀態(tài)。

遇到段奕宏，拍攝現(xiàn)場(chǎng)變得緊張。他就像跳板上等待發(fā)號(hào)施令的跳水運(yùn)動(dòng)員，“那種瞬間運(yùn)動(dòng)需要在短時(shí)間內(nèi)決定許多事。他站在那兒，周圍的人都感覺(jué)得到壓力”。

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段奕宏的價(jià)值在剪輯階段慢慢顯露?！队洃洿髱煛分?，段奕宏飾演的沈漢強(qiáng)從臺(tái)階上下來(lái)，將李慧蘭殺死?，F(xiàn)場(chǎng)拍攝隔著距離，陳正道能感覺(jué)到段奕宏的爆發(fā)。剪片時(shí)，他才發(fā)現(xiàn)，段奕宏在爆發(fā)前30秒已經(jīng)完成了一次起承轉(zhuǎn)合。沈漢強(qiáng)眼神中有一絲羞愧，羞愧后開(kāi)始生氣，生氣時(shí)想殺死李慧蘭，最后發(fā)狠，一下一下將她敲死。

另一場(chǎng)戲，沈漢強(qiáng)舉槍對(duì)著徐靜蕾飾演的張代晨，始終下不了手，眼神復(fù)雜，哭了。這次，陳正道將哭之前起承轉(zhuǎn)合的戲份都剪掉了。

陳正道向段奕宏提起周星馳電影《喜劇之王》的片段。尹天仇對(duì)柳飄飄說(shuō)：“我養(yǎng)你啊?！绷h飄回過(guò)頭來(lái)，嘲笑他：“你先照顧好你自己吧，傻瓜?！辩R頭移回車上，觀眾這才發(fā)現(xiàn)柳飄飄哭得非常傷心。

“如果她立刻大哭，觀眾不會(huì)很感動(dòng)?！标愓栏嬖V段奕宏，他的表演有時(shí)太過(guò)準(zhǔn)確，哭前細(xì)節(jié)太足，足到觀眾認(rèn)定他一定不會(huì)開(kāi)槍。陳正道想讓觀眾獲得的是“突然被你的球打到”的感覺(jué)。

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兩場(chǎng)戲截然不同的處理方式，印證的是同一件事：段奕宏表演的精密度。這種精密從造型、情緒變化到情感尺度的把控，無(wú)處不在?！侗┭⒅痢返挠鄧?guó)偉，常年身穿皮夾克。皮夾克腰部有松緊帶，容易往上滑，他心思一動(dòng)，為余國(guó)偉設(shè)計(jì)出經(jīng)常往下拽皮夾克的動(dòng)作，以突出這個(gè)保衛(wèi)科干事對(duì)形象和名譽(yù)的看重。

《引爆者》中的趙旭東，面對(duì)礦難，悲傷情緒不是歇斯底里的。段奕宏事先看過(guò)一部紀(jì)錄片，礦難發(fā)生時(shí)，一位礦工親眼見(jiàn)到不遠(yuǎn)處同為礦工的父親“啪”一下被坍塌的煤礦蓋住，從此陰陽(yáng)相隔。攝像機(jī)前，年輕男孩淡淡地說(shuō)起當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，語(yǔ)氣中沒(méi)有抱怨。

“他選擇這個(gè)職業(yè)的時(shí)候，好像已經(jīng)深諳這個(gè)職業(yè)的殘酷，已經(jīng)見(jiàn)到很多身邊人被奪去生命的那一刻，所以他很淡定”，段奕宏被這種細(xì)微的情緒觸動(dòng)，這是他一直以來(lái)企圖通過(guò)體驗(yàn)生活找到的精準(zhǔn)細(xì)節(jié)——時(shí)間在人身上的作用。

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“我進(jìn)步了”

目前與段奕宏有過(guò)最激烈對(duì)抗的導(dǎo)演大概是曹保平。段奕宏在曹保平執(zhí)導(dǎo)的電影《烈日灼心》中扮演警察伊谷春，那次合作稱得上折磨。曹保平對(duì)演員的要求細(xì)致到一次喘息、脖子上一條筋的蹦起。段奕宏還曾在拍攝現(xiàn)場(chǎng)痛哭流涕地對(duì)曹保平說(shuō)：“我拍戲拍到今天，第一次聽(tīng)不到自己的心跳，我不知道自己在干什么。”

這部電影為他帶來(lái)一座上海國(guó)際電影節(jié)最佳男演員的獎(jiǎng)杯，以及職業(yè)生涯的又一次高峰。

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同學(xué)高虎從段奕宏的一次次表演中察覺(jué)到他的變化。他在電視劇《士兵突擊》里的表演，被高虎戲稱為“莎士比亞”念白式的演法。

到了電影《白鹿原》，他演黑娃。拍戲前練習(xí)割麥子，手上被刺扎得鮮血直流，他突然開(kāi)竅，知道自己并沒(méi)有真正融入生活，在突發(fā)事件面前，緊張暴露無(wú)遺。電影上映后，高虎告訴他：“太好了，老段！”等到《烈日灼心》，高虎又說(shuō)他“有了種成熟的積淀”。

他的確一度急于表現(xiàn)自己，不懂張弛。他后來(lái)自我分析，當(dāng)作品問(wèn)世，眾人異口同聲說(shuō)好。他聽(tīng)到了，覺(jué)得優(yōu)秀被證實(shí)，就變本加厲地證實(shí)自己，因此更加緊繃，難以放松。

現(xiàn)在，即便段奕宏擁有了外界的肯定，他仍對(duì)自己的經(jīng)驗(yàn)充滿懷疑。為此，他在每次拍戲前必去體驗(yàn)生活，在正式拍攝時(shí)費(fèi)力死磕，常常將自己置于險(xiǎn)境。

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比如，他至少有過(guò)兩次危險(xiǎn)的潛海經(jīng)歷。一次是在《烈日灼心》時(shí)。他那時(shí)恐水，卻必須在水下四五米處完成指定動(dòng)作，于是專門去學(xué)潛海。初學(xué)者需要被一根繩子拽著，一點(diǎn)點(diǎn)往下走。他興奮，一口氣下到兩米深，擠破毛細(xì)血管。被拽上來(lái)后，一吐，全是血。

還有一次發(fā)生在2017年。他在泰國(guó)甲米拍戲，身上綁著鉛，潛到水下10米，摘掉氧氣瓶?？覆蛔r(shí)打個(gè)手勢(shì)，安全教練把氧氣瓶給他，吸兩口，拿開(kāi)、繼續(xù)拍?；虻剿嫘菹?，但不能一口氣將他拉上來(lái)，得在三米深的地方停留、調(diào)整，再繼續(xù)往上拉。

這場(chǎng)戲，他拍了五六條。拍攝時(shí)，他沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)，來(lái)不及害怕，內(nèi)心洋溢著自得，“這么高難度的動(dòng)作都能完成，而且還不出錯(cuò)，心跳還特別平穩(wěn)”。時(shí)隔一年說(shuō)起來(lái)，“近乎沮喪”的情緒卻突然將他籠罩。

他的成功是從艱難和冒險(xiǎn)中求來(lái)的。他因此獲得了“戲瘋子”的稱呼，以此贊頌他的癡迷、忘我、不惜力氣。但他并不享受，直言討厭玩命的感覺(jué)。

討厭玩命又次次玩命，是因?yàn)樗麖?qiáng)行將自己與角色分開(kāi)。置身事外的那個(gè)“我”對(duì)變成角色的“我”說(shuō)：“老段，你必須這么去完成啊。”

他是自己角色的導(dǎo)演，身體是他的創(chuàng)作容器，他執(zhí)導(dǎo)著各個(gè)部位進(jìn)行精密創(chuàng)作。隨著他越來(lái)越放松，他偶爾也能捕捉到那些“神來(lái)之筆”?！侗┭⒅痢分?，余國(guó)偉出獄，到交通事故肇事者家抽煙，情緒隨著四股煙從鼻孔里噴出來(lái)，回看時(shí)，他自己都感到驚訝，“這是不可復(fù)制的。那幾口煙可能就是一個(gè)神來(lái)之筆”。

電影上映后，有記者問(wèn)他，這部戲是否超越《烈日灼心》。他回答得篤定：“我進(jìn)步了?！?/p>

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迷戀不確定

盡管他的夢(mèng)想最初起源于伊犁的一塊塊電影銀幕。他在那些銀幕上看過(guò)《少林寺》《鐵道游擊隊(duì)》《地道戰(zhàn)》《小花》……他驚訝于銀幕中人上天入地的本領(lǐng)，“愿望和想象力一下子被打開(kāi)”?；丶液?，他總要當(dāng)著母親的面演上一段。

因此，當(dāng)他在高中時(shí)因?yàn)樵拕”硌菔艿秸J(rèn)可后，立刻確定了日后的夢(mèng)想。

他后來(lái)在話劇舞臺(tái)上收獲了足夠的掌聲與鮮花。2000年，段奕宏出演話劇《紀(jì)念碑》。2003年，在孟京輝的話劇《戀愛(ài)的犀牛》中，他飾演男主角馬路，女主角明明的扮演者是郝蕾，這一版本至今被視為該劇目的經(jīng)典。

他是1998年進(jìn)入國(guó)家話劇院工作的。在此之前，他在大學(xué)四年經(jīng)歷了自尊心的打碎與重組。畢業(yè)后，每天按時(shí)上下班，排戲、演出。生活趨于規(guī)律、穩(wěn)定，不安全感反而漸漸消散。

油然而生的是驕傲。他一度不愿出演影視作品，“我學(xué)了四年的戲劇舞臺(tái)表演，為了所謂的名利，我能折腰嗎？那怎么能行？我挺著?！?/p>

當(dāng)然不是完全拒絕。演一場(chǎng)《紀(jì)念碑》，收入只有90塊錢。生活拮據(jù)時(shí)，他也琢磨著出去拍點(diǎn)什么。

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1999年，段奕宏參演電視劇《刑警本色》。他在當(dāng)中飾演殺人犯羅陽(yáng)。導(dǎo)演張建棟看中的是他眼神中的狠勁，“兇煞寒冷，像冰一樣”，不光是兇，還有純真和執(zhí)拗。

角色塑造得非常成功。2001年，張建棟在廈門一棟監(jiān)獄拍攝電視劇《不要和陌生人說(shuō)話》，行將釋放的“牢頭”向他打探：“羅陽(yáng)來(lái)了嗎？”

段奕宏那年26歲，劇本紛至沓來(lái)，清一色全是問(wèn)題少年的角色。他本該趁熱打鐵，可他不。他害怕重復(fù)，對(duì)此“非常倔強(qiáng)”。還要再過(guò)幾年，他才承認(rèn)，當(dāng)時(shí)的自己是在逃避，逃避不熟悉的領(lǐng)域，以清高的方式。

2004年，段奕宏決定正式進(jìn)軍影視，到陌生領(lǐng)域試煉自己。此后，他有了《士兵突擊》《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《烈日灼心》……他出演的角色多數(shù)具備類似的特質(zhì)：硬朗但也陰郁，掙扎卻又帶勁兒。

他迷戀不確定性。2016年拍攝的電影作品，他幾乎都選擇與新導(dǎo)演合作。他看中他們身上的掙扎感和不安全性，這刺激他的創(chuàng)作欲?！斑@種掙扎感，就一直存在于我的身上。這份不安全，是一個(gè)創(chuàng)作者應(yīng)該保持的心態(tài)和狀態(tài)”，他曾這樣解釋選擇新人導(dǎo)演的原因。

這些年，他身上的掙扎感少了很多，更準(zhǔn)確的說(shuō)法應(yīng)該是，那種掙扎只在他詮釋角色時(shí)出現(xiàn)。他用“任性”形容自己的演員身份?！叭涡浴闭Q生于安全感——他不再需要向別人證明什么，他很少參加商業(yè)活動(dòng)或綜藝節(jié)目，敢于與安全系數(shù)低的團(tuán)隊(duì)合作，任性地在作品殺青后送自己一段漫長(zhǎng)假期——畢竟每次拍戲時(shí)，他都會(huì)被掙扎、緊繃壓得不得喘息——像那只即便他早已不再饑餓，仍時(shí)常被塞滿的冰箱。

拿下東京影帝時(shí)，一位記者問(wèn)他，哪部作品是他的“拐角”?；貒?guó)后，他跟人提起，說(shuō)：“你們?cè)诤醯氖且徊孔髌方o我?guī)?lái)了什么榮譽(yù)，但我是靠很多不為所知的作品積累到今天。不斷地通過(guò)創(chuàng)作作品來(lái)探索自己、遇見(jiàn)自己。跟自己相處，這是件很有意思的事情?！?/p>