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　　林奕華對中國「四大名著」的再創(chuàng)造，比絕大部分的轉述、改編、解釋，要來得更尊重原著。透過再創(chuàng)造的戲，林奕華給你的，不是答案，而是一連串的問題。當你回頭查對名著，會意外地發(fā)現(xiàn)原來名著真的不是原本印象、想象中的那樣，藉由閱讀、重讀名著，有了更豐富、更深邃的體會──不見得是體會名著，而是體會自己。

　　本次上演的《紅樓夢》中原著的受害人與加害者由十二位男演員扮演，他們不以女裝上陣，卻以男兒身演繹《紅樓夢》中的林黛玉、薛寶釵、王熙鳳、尤三姐、平兒等膾炙人口的人物。

　　在談到這次北京保利劇院上演的《紅樓夢》時，林奕華講到了書中人物和劇中人物的呼應、經(jīng)典對白以及其中要傳遞的思想，現(xiàn)代人天天上演紅樓夢，太虛幻境是Internet，風月寶鑒是Smart phone。

　　賈太太是王熙鳳，但王熙鳳不也是「假太太」?她的老公賈璉總是趁她日理萬機，不放過任何機會背地偷腥(又名「偷食」)，以包小三之名制造更多「假太太」。

　　《你把愛情還給我》聲嘶力竭的歌聲在放眼都是美男子的歡場響起。這是哪一位「假太太」失意于哪一位「假先生」的聲聲討伐?還是，千紅一窟，萬艷同杯(悲)，狂歡當哭是假，借醉行兇是真?

　　「你搶我老公，我要殺了你!」明是一盤火，暗是一把刀，無奈報復于人的武器變成自我消費的工具，都怪「殺」與「刷」的發(fā)音何其相似，多少假太太被「刷不到」的信用卡出賣在名店和商場?

　　那是最好的年代，那是最壞的年代，三百年前某夜某位賈太太死后托夢，向接班人(也是)賈太太隱喻一樁惡兆，預言一樁喜事。奈何夢境的回響，徒剩眼前將要發(fā)生的喜事。風水輪流轉的三百年后，賈太太還沒成為賈太太，她的名字叫小紅。小紅的紅，是走過的地毯，綻放的玫瑰，高升的氣球。而人人喚起小紅，就會喚醒小紅的夢，夢的名字叫Ambition。

　　但誰沒有Ambition?有著Ambition的又有多少能獲王熙鳳青睞?譬如對她起了淫心的賈瑞?一個女神，一個宅男，有種游戲叫殺人。計中有計，夢中有夢，加害人變身被害者，有種時空叫一體兩面。

　　好與了，福與禍，陰與陽，施與受，性與愛，欠與還，敵與友，黛玉與寶釵，尤三姐與柳湘蓮，尤二姐與王熙鳳，賈母與劉姥姥，襲人與王夫人，黛玉與寶玉，賈寶玉與甄寶玉。

　　新加坡南洋理工大學中文系副教授柯思仁說，林奕華深諳講故事的獨特技巧，也嫻熟于扮演的豐富形式?！都t樓夢》里十四個戲劇科班出身的演員，將戲劇張力盈滿整個劇場空間。兩個女演員從現(xiàn)代人觀點呈現(xiàn)被映照的現(xiàn)代處境，就像一面亙古常在的風月寶鑒。一眾男演員西裝筆挺，以說書人的身份游走于多個三百年前創(chuàng)造出來的角色之間，時男時女，各種身份，敘述的是原著里的文字，指涉的是觀眾切身的現(xiàn)實。

　　在臺北首演時觀眾反響熱烈，最后「救贖」一幕，精采的多組雙人口白，可以看成柳湘蓮與尤三姐本事的延伸，但在人海茫茫中或許某個街角，你與我、我與他、他與你……也可能曾經(jīng)重演、一再一再的，問出類似的問題，然后等一句相似、相反、或者永遠保持沉默的答案。我相信在這幕之中，大家都有機會找到自己揪心的一刻。