首先附上那些年我們獲得奧斯卡最佳外語片提名以及獲獎的影片情況：

1990年 《菊豆》 張藝謀（內(nèi)地） 提名
1992年 《大紅燈籠高高掛》 張藝謀（香港） 提名
1993年 《霸王別姬》 陳凱歌（香港） 提名
1994年 《喜宴》 李安（臺灣） 提名
1995年 《飲食男女》 李安（臺灣） 提名
2001年 《臥虎藏龍》 李安（臺灣） 獲獎
2003年 《英雄》 張藝謀（內(nèi)地） 提名

《菊豆》

《菊豆》是第一部獲得奧斯卡最佳外語片提名的中國電影，由張藝謀導(dǎo)演，鞏俐、李保田主演。影片改編自劉恒小說《伏羲伏羲》，伏羲是中國神話中生殖力之神，暗喻了本片所圍繞的主題。

片子拍得沉重、壓抑，帶有強(qiáng)烈的宿命論色彩，封建倫理宗法與人欲間不可調(diào)和的矛盾是本片最大的沖突。染坊主楊金山害死了兩任妻子后，為了傳宗接代又續(xù)弦娶了年輕貌美的菊豆，性無能的他只能每晚折磨虐待妻子發(fā)泄。他的侄子楊青山和菊豆偷情生下了兒子楊天白，楊金山死后，漸已成人的天白后怒殺生父楊天青。不甘被封建秩序困住的菊豆一生追求自由，但被封建倫理思想“秩序”化的兒子最后殺了他的生父，仿佛又把已經(jīng)沖破牢籠的他們又帶回了原狀?！爸刃颉边€將繼續(xù)傳遞下去，一代一代，沒有終止。

《大紅燈籠高高掛》

由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，鞏俐、何賽飛等主演。影片改編自蘇童的小說《妻妾成群》，圍繞封建禮教展開話題，反映了“一夫多妻制”的封建家庭內(nèi)部互相傾軋的人生景象及相應(yīng)的生存原則。

張藝謀將《大紅燈籠高高掛》中蘊(yùn)含的美學(xué)形式和寓意象征完美地結(jié)合在了一起，至少所有人看過這部影片后，都不會忘記影片里鮮艷的色彩變換，也不會忘記影片中最重要的意象大紅燈籠——象征著“恩寵”和地位。?

《霸王別姬》

該片改編自李碧華的同名小說，由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)，李碧華、蘆葦編?。粡垏鴺s、鞏俐、張豐毅主演。

《霸王別姬》作為華語影壇藝術(shù)成就最高的影片之一，有多經(jīng)典并不需要贅述了。當(dāng)年的《霸王別姬》斬獲了多個國際大獎，也是首部在國際上獲得最高榮譽(yù)——戛納金棕櫚獎的華語電影，卻因?yàn)橹袊娪叭松胁磺宄绾潍@得國際電影節(jié)的青睞而遺憾錯失奧斯卡獎。不知要多少年，華語影壇才會出現(xiàn)下一個《霸王別姬》。

陳凱歌說他要拍一個關(guān)于“迷戀與背叛”的故事，于是他拍了這樣一個“真虞姬、假霸王”的故事?！栋酝鮿e姬》在說兩個京劇藝人半世紀(jì)的悲歡離合，實(shí)則在言中國人對人的生存狀態(tài)及人性的思考與領(lǐng)悟，時代的轉(zhuǎn)換與人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折緊密相聯(lián)，信仰與現(xiàn)實(shí)緊密相聯(lián)。再加上，多少人都永生難忘的程蝶衣，張國榮近乎完美的演繹更增添了影片的震撼。大概只有中國人才能最深刻地理解這種融在歷史血液里的民族文化與人性之痛。?

《喜宴》

《喜宴》是一部同性題材的電影，由李安執(zhí)導(dǎo)，趙文瑄、金素梅等人主演。影片講述定居在美國的同性戀者高偉同為了打發(fā)從臺北而來逼婚的父母，與因?yàn)槟貌坏矫绹G卡發(fā)愁的非法移民女畫家顧葳葳假結(jié)婚而展開的一連串故事。

這部電影的最大特色是以中國人特有的家庭倫理觀點(diǎn)和中庸觀念來處理同性戀問題，使這個幾乎令所有家庭困擾的社會問題在影片中得以用一種喜劇的方式解決。這種處理方式和看待同性戀的理念，是東方式的，甚至可以在中國古典小說中找到類似的觀點(diǎn)。但這個故事卻又是在最繁華最現(xiàn)代的都市紐約發(fā)生的，古典和現(xiàn)代在這里交匯，新舊觀念在這里沖突后又包容。李安在娓娓道來的故事中，把一個傳統(tǒng)中國家庭面對現(xiàn)代社會現(xiàn)代觀念的困惑、無奈以及寬容傳遞出來。

《飲食男女》

本片是李安擔(dān)任導(dǎo)演的“父親三部曲”之第三部曲，主要演員有郎雄、吳倩蓮、楊貴媚和王渝文。

作為最愛探討家庭和倫理問題的導(dǎo)演，李安的《飲食男女》就展現(xiàn)了一個普通中國式大家庭的矛盾沖突，而這種矛盾沖突又是東方文化中普遍性的問題。李安把中國烹調(diào)藝術(shù)帶入家庭和情感的戲劇之中，不僅增加了可視性，而且展現(xiàn)了東方文化迷人的魅力。李安表現(xiàn)中國家庭倫理、東西方文化沖突、新舊觀念沖突的一系列影片，在這個特殊的形式中達(dá)到頂峰。?

《臥虎藏龍》

華語電影史上第一部獲得奧斯卡最佳外語片獎項(xiàng)的電影，改編自王度廬同名小說，由李安執(zhí)導(dǎo)，周潤發(fā)、楊紫瓊和章子怡等主演。

這部武俠片展現(xiàn)了被儒道精神深深影響的中國式大俠，而這種角色設(shè)定又將觀眾精準(zhǔn)定位于西方群體?？梢哉f，《臥虎藏龍》是針對國際口味經(jīng)過了精心準(zhǔn)備的。編劇由中國人和外國人共同擔(dān)當(dāng)，中國編劇負(fù)責(zé)將小說改編成電影語言，美國編劇則將所有可能產(chǎn)生文化歧義的中國元素全部翻譯為西方人可以理解的。就連武打招式也做了精心加工，讓西方觀眾不會感覺在看虛無縹緲玄乎其玄的“超能力?！?/p>

直接受到《臥虎藏龍》的影響，張藝謀拍了同題材的武俠片《英雄》，從此開啟了中國的商業(yè)大片時代。?

《英雄》

《英雄》是張藝謀轉(zhuǎn)型執(zhí)導(dǎo)的首部武俠電影，由李連杰、梁朝偉、張曼玉、陳道明、章子怡及甄子丹主演。《英雄》締造了國產(chǎn)電影的全球票房神話，終結(jié)了內(nèi)地電影市場近十年的低靡期，拉開了中國商業(yè)大片的帷幕，被美國《時代周刊》評為2004年度全球十大佳片第一名。

《英雄》是導(dǎo)演張藝謀面對電影全球化和商業(yè)化的背景，實(shí)現(xiàn)自身藝術(shù)轉(zhuǎn)型的一個重要標(biāo)志。明星云集，場面宏大，畫面精美，武打設(shè)計(jì)揮灑寫意，將中國傳統(tǒng)意境于動作片的暴力美學(xué)造型相結(jié)合?！队⑿邸返墓适虑楣?jié)對于我們來說非常簡單，但對于語言文化存在巨大差異的西方人來說卻非常復(fù)雜晦澀，大部分西方觀眾只為電影的色彩、動作和攝影美感嘆為觀止，卻難以理解電影要表達(dá)的內(nèi)容和精神實(shí)質(zhì)。不過，人們往往覺得看不懂的都是最好的，對于西方觀眾來說，中國武俠是陌生新鮮而又刺激的，東方式美學(xué)也是神秘玄妙的。?

盤點(diǎn)完這七部電影，不禁也想為華語電影叫屈，優(yōu)秀的華語電影不只這七部，甚至很多電影比這些獲得提名的電影更優(yōu)秀，但總難獲得國際青睞。并不是說沒能獲得奧斯卡青睞的影片就不是好電影，奧斯卡僅僅只是一個獎項(xiàng)而已。重點(diǎn)在于，連續(xù)13年無緣奧斯卡最佳外語片提名的華語片，除了客觀因素的影響，自己也應(yīng)該反思反思了。為了迎合市場，這幾年商業(yè)爛片越來越多，我們就只問一句：“導(dǎo)演，還有沒有拍好電影的決心了？”