前言： 青紅皂白——編號(hào)223的關(guān)系私攝影

策展人：曾翰

十年前，小鎮(zhèn)青年林志鵬拿起傻瓜相機(jī)對(duì)準(zhǔn)自己和朋友的身體瞎拍亂照的時(shí)候，他也許沒有想過那個(gè)后來叫做編號(hào)223的自己會(huì)因這個(gè)嗜好而改變的人生道路。

2005年我策劃的《自?私》攝影聯(lián)展被“認(rèn)為是中國私攝影浮出水面的指標(biāo)性事件”（顧錚《中國私攝影論》），參展的新生代攝影者所進(jìn)行的影像探索，幾乎都是自發(fā)的，而不是為迎合某種游戲規(guī)則，他們的攝影在最初只與自己有關(guān)，就像他們中很多人在攝影中的獨(dú)特署名，只是以攝影的方式描述自己的個(gè)體存在，驗(yàn)證自己的個(gè)體價(jià)值。而編號(hào)223的作品是展覽中最惹人注目和爭議的“下半身私攝影”，他對(duì)于身體和性毫無顧忌近乎游戲般地直白呈現(xiàn)，挑逗著觀者的視覺神經(jīng)和腎上腺素。也正是這種釋放天性挑戰(zhàn)道德禁忌孩童惡作劇般的視覺游戲，讓編號(hào)223在彼時(shí)的互聯(lián)網(wǎng)上聲名鵲起，引來眾多模仿者，其后幾年以裸露身體為主的私攝影竟成為網(wǎng)絡(luò)文化的重要板塊，并伴隨手機(jī)攝影和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展進(jìn)而愈演愈烈。

攝影從發(fā)明之日起，始終是人類觀照自身的重要工具。正如羅蘭? 巴特所言，攝影是一種“沒有符碼的訊息”，關(guān)于身體的攝影便是這種不需要符號(hào)轉(zhuǎn)譯的視覺訊息，是一種由視覺觸發(fā)嗅覺、味覺、觸覺等的直接的感官體驗(yàn)。而照相機(jī)的器形與拍照的行為過程，尤其是便攜式相機(jī)，都具有極其強(qiáng)烈的性暗示，例如安東尼奧尼的《放大》中，男主角拍攝女模特的那一經(jīng)典鏡頭，竟猶如一場酣暢淋漓的性愛大戰(zhàn)。編號(hào)223與他鏡頭下的男孩女孩們，與《放大》中的攝影師和女模特的關(guān)系如出一轍，在拍攝過程中翻云覆雨水乳交融。那些噴薄欲出的青春肉身，盡是性與愛的隱喻，而日常物品的置入更是加強(qiáng)了隱喻的指向：光屁股上的玩具公雞，罩住親吻兩頭的塑料袋，裸體騎行的小摩托車，淋濕的紅藍(lán)褲襠，噴濺在少女臉上的牛奶……這也是編號(hào)223能從一眾“下半身私攝影”中跳脫而出的高妙之處，他總能讓影像游走于色情（pornographic）和情色（erotic）之間，而又讓自己的態(tài)度和觀點(diǎn)不露聲色地嵌入其中。