幕后制作

紀(jì)錄片和“故事性”

總體而言，海洋這部生態(tài)學(xué)紀(jì)錄片還是延續(xù)了雅克·貝漢在《遷徙的鳥》一片中開創(chuàng)出來的詩意、唯美、形式感強(qiáng)烈的美學(xué)傾向。影片雖也不像《海豚灣》那樣有著極強(qiáng)的指示性和政治性。但是和《遷徙的鳥》的純粹的視覺上美感不同，雅克·貝漢在《海洋》除了展示了動(dòng)物之美和自然之美，更多地展開了一種“故事性”的敘述，他對(duì)環(huán)保問題的深入思索讓我們多了一分對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和環(huán)保問題的惦念。

談及影片的主題，雅克·貝漢動(dòng)情地說：“毫無疑問，這部電影里的主角是那些海洋生物，鯊魚和鯨類是影片的主角，而海洋則是整部影片的背景——它們是這部電影的明星。除了動(dòng)物之外，還有些漁民也出現(xiàn)在了電影里，他們是真正的漁民，是靠海吃海的人。和現(xiàn)代化的機(jī)械捕魚不同，他們是手工作坊式的勞動(dòng)者——現(xiàn)代化的捕魚根本不是漁業(yè)，而是對(duì)自然資源的掠奪。你能想象得出一艘140米長(zhǎng)的大船拖著漁網(wǎng)掠過海地么？這么大的漁網(wǎng)的覆蓋面積足足有4個(gè)足球場(chǎng)那么大。而且工業(yè)化捕魚的漁網(wǎng)正在越變?cè)酱?、放的位置也是越來越深。這種捕魚方式對(duì)海地的資源是一種極大的損害。除了展示海洋生物，漁民，我們還在影片里探討了經(jīng)濟(jì)問題。不同的國(guó)家，由于自身經(jīng)濟(jì)發(fā)展的不一致，所以他們對(duì)海洋的依賴程度也就不一樣。對(duì)于很多第三世界國(guó)家來說，首先要喂飽自己，其次才能談得上考慮環(huán)境問題。如果保護(hù)環(huán)境的代價(jià)是唐自己的人民餓肚子，這種環(huán)保還有意義么？可是，這些漁民即使再浪費(fèi)捕上來的魚，也趕不上大型捕魚船只的掠奪。這就是這部紀(jì)錄片中所謂的‘故事性’。我自己是一點(diǎn)也不喜歡帶有故事性的紀(jì)錄片，但是我希望這部紀(jì)錄片能讓人們正視經(jīng)濟(jì)和資源的協(xié)調(diào)問題。我想現(xiàn)在明白要保護(hù)海洋，還不算太晚。我們?cè)陔娪袄锿暾卣故玖耸澄镦湥嬖V人們整個(gè)海洋生態(tài)系統(tǒng)是如何運(yùn)作的，也預(yù)測(cè)了如果食物鏈斷裂，將會(huì)產(chǎn)生什么嚴(yán)重的后果。影片中出現(xiàn)的所有人和動(dòng)物都和海洋息息相關(guān)，海洋中發(fā)生的事情和人類社會(huì)同樣也是息息相關(guān)的?！?br />
團(tuán)隊(duì)和拍攝

早在精美絕倫的《遷徙的鳥》中，我們就得知了雅克·貝漢為了拍攝那部電影，組建一支精英團(tuán)隊(duì)?？墒悄侵г谔炜瞻肯璧膱F(tuán)隊(duì)沒有辦法直接拉到水下拍攝，所以雅克·貝漢又重新組建了一支堪稱業(yè)內(nèi)精英的團(tuán)隊(duì)。這支水下攝影和探險(xiǎn)團(tuán)隊(duì)中的大部分成員都是著名的雅克-伊夫·庫斯托（Jacques-Yves Coustea）團(tuán)隊(duì)中的成員，雅克-伊夫·庫斯托是法國(guó)著名著名的海洋探險(xiǎn)家和攝影師，他和路易·馬勒合作的《寂靜的世界》就曾拿下過第一座金棕櫚大獎(jiǎng)。說到這個(gè)團(tuán)隊(duì)，雅克·貝漢顯得自信滿滿，他說：“庫斯托的團(tuán)隊(duì)里的那些人絕對(duì)是精英，他們非常清楚在水下50米的地方該如何拍攝電影。這里面有些人，更是業(yè)內(nèi)大名鼎鼎的專家，有了他們的參與，影片才能拍出來。更為幸運(yùn)的是我們還得到了伯特蘭·皮卡特的幫助，他是去過10000米深海的探險(xiǎn)家。當(dāng)然，還有他的父親，尊敬的雅克·皮卡特先生，他在1960年就乘坐自己設(shè)計(jì)的潛艇潛到了11000米的深海。我們一共有三隊(duì)人馬在世界各地拍攝，這樣的話，我們就不會(huì)錯(cuò)過太多的鏡頭。大自然提供給我們的拍攝的機(jī)會(huì)總是彌足珍貴的，有些難得一見的鏡頭真的是轉(zhuǎn)瞬即逝。海洋變化無常，動(dòng)物們也不會(huì)按照人類既定好的時(shí)間表出來覓食或者是聽從命令地秀一下。我們只有做好萬全的準(zhǔn)備，才不會(huì)因?yàn)殄e(cuò)過了什么而后悔?！?/p>

即使做好了準(zhǔn)備，即使在這之前已經(jīng)有了很多不同的海洋生態(tài)紀(jì)錄片，但是輪到自己拍攝，雅克·貝漢還是被海洋浩瀚和神秘震懾住了。他說：“我們要拍攝沙丁魚的洄游，這真是群龐大的生物。整整30公里長(zhǎng)，400米寬和50米深的水域都是它們的天下——真的有百億條沙丁魚擠在一起。在那段水域，我們看到了壯觀的捕食：鯊魚、海豹、水鳥還有鯨魚都在圍追堵截沙丁魚。海洋的偉大豈止這一點(diǎn)點(diǎn)？我們和抹香鯨一起潛到了2000米的深海，這里更讓人驚嘆：巨型的章魚、深海鯊魚、一些水螅、怪怪的水母都讓人驚嘆。雖然在這之前我曾經(jīng)在不少紀(jì)錄片里看到過這些生物，但是輪到自己親眼所見的時(shí)候，還是會(huì)很驚嘆。我正是想通過這部紀(jì)錄片表現(xiàn)出兩種截然不同的海洋——一個(gè)是我們常見的、淺處的海洋；還有一個(gè)就是神秘的，深處的、不為人知的海洋。這兩種形象在一起，才是一個(gè)完整的海洋?！?br />
經(jīng)費(fèi)和責(zé)任

這么一部具有宏大視角的影片，動(dòng)用起來的經(jīng)費(fèi)和物資是令人咋舌的。影片一共耗資7500萬美元才拍攝出來，而且一部紀(jì)錄片不一定能收得回成本，那這么多錢和潛水物資，雅克·貝漢又是怎么籌集來的呢？貝漢說：“我用的方法很傳統(tǒng)，就是游說。我的觀點(diǎn)就是，要讓我們的孩子能看到自然、看到自然中豐富的動(dòng)物；為了讓他們看到這一切，我們現(xiàn)在就應(yīng)該行動(dòng)起來保護(hù)環(huán)境。我把我的這個(gè)觀點(diǎn)告訴給那些財(cái)團(tuán)、基金和工廠中的高管，他們的反應(yīng)都非常積極。最后，我們從美國(guó)著名的斯隆基金會(huì)（Sloan Foundation）那里得到了資助，那是一大筆資助，有了這些錢，我們才有機(jī)會(huì)下潛到水底拍攝。其實(shí)，有了錢，再找來那些專業(yè)的人士，設(shè)備的事情，他們自然能解決。”

從拍攝《遷徙的鳥》開始，雅克·貝漢就把“唯美”放在了自己的影片里。當(dāng)年影片上映的時(shí)候，全世界的媒體都給予了這部飛翔的影片一致的褒獎(jiǎng)。8年之后，雅克·貝漢帶著這部同樣唯美的《海洋》來到了世人的面前。雅克·貝漢希望影片通過對(duì)“美”本身的展示，達(dá)到喚起世人關(guān)注環(huán)境、關(guān)注生物的目的。貝漢說：“在這部影片里，我既想為自然唱一首頌歌，又想讓人們意識(shí)到自己在利用海洋和被輿論所誤導(dǎo)。人們總是會(huì)說，海洋于己無關(guān)，實(shí)際上，海洋正在深刻地影響著他們的生活，也正是我在電影中所想表現(xiàn)的。雖然說這不是部激進(jìn)的電影，但是我希望這是部有觀點(diǎn)的、能引起觀眾共鳴和思考的影片。雖然說海洋是屬于全人類的財(cái)富，但這并不意味著我們可以隨意糟蹋它。海洋首先是個(gè)漁業(yè)資源的寶庫，但是它不僅僅是個(gè)倉庫，而且這個(gè)倉庫總有一天是會(huì)被取光的。在我的眼中，海洋是個(gè)生物的寶庫。我們拍攝了各種各樣的動(dòng)物，用攝影機(jī)追蹤捕捉下它們的每一個(gè)動(dòng)作。我們可以跟著劍魚游曳，也可以尾隨鯊魚覓食——這一切只需要坐在一個(gè)帶著發(fā)動(dòng)機(jī)的舢板上就可以完成。真的來到了海洋上，才能體味到大自然的偉大和偉力。漂在海洋上，會(huì)感覺到整個(gè)人的心靈都被洗滌過了，身心得到的是無比歡愉，感覺到的是無比的暢快?？赡苤挥杏羞^這種經(jīng)歷，才能老老實(shí)實(shí)地敬畏自然并且善待自然，才能真正地展開環(huán)保行動(dòng)?！?/p>