《可可西里》

導(dǎo)演: 陸川

編劇: 陸川

主演: 多布杰 / 張磊 / 亓亮

類型: 劇情

上映日期: 2004-10-01(中國(guó)大陸)

劇情簡(jiǎn)介：

尕玉（張磊 飾）本來(lái)是個(gè)警察，為了調(diào)查藏羚羊獵殺狀況，他假扮記者身份，隨考察團(tuán)來(lái)到可可西里——那里氣候寒冷、空氣稀薄，含氧量極低。就在這個(gè)人類生存的“禁區(qū)”，尕玉目睹了一幕幕人性的貪婪以及人類與環(huán)境的狂暴沖突。首先是藏羚羊保護(hù)站的巡山隊(duì)員被盜獵人槍殺，接下來(lái)他們見(jiàn)到了悲慘的一幕：盜獵者逃走，只留下眾多只剩嶙峋白骨的藏羚羊。巡山隊(duì)員在惡劣的環(huán)境中追捕兇手，最終只奪回了一部份的藏羚羊皮毛。一方面要與惡劣的自然環(huán)境抗?fàn)?、另一方面還要與兇殘的盜獵者周旋，巡山隊(duì)員和尕玉面臨著生死考驗(yàn)。

到底什么樣的電影，能稱為有良心的電影？這是一個(gè)很難給出標(biāo)準(zhǔn)答案的問(wèn)題，因?yàn)槊恳粋€(gè)觀影者都有自己不一樣理解和偏好。但是，你無(wú)法否認(rèn)，你的心會(huì)誠(chéng)懇的給出答案，當(dāng)你坐在漆黑的電影院里久久不能平息的時(shí)候，你知道這是一部電影最誠(chéng)意的饋贈(zèng)。

《可可西里》正是這樣的一部片子。它不是一部唯美的片子，它粗糙而強(qiáng)烈。沒(méi)有婉轉(zhuǎn)而峰回路轉(zhuǎn)的情緒轉(zhuǎn)折，沒(méi)有故弄玄虛的鏡頭語(yǔ)言，沒(méi)有唯美如畫的風(fēng)景，只剩下直白的真實(shí)。像一口悶掉了高原上的烈酒，這酒熱辣辣的從你的喉嚨里灌下去，燒得你心里都是熊熊的火。

明明想哭，卻有什么沉甸甸的堵在胸口，讓人哭不出來(lái)。

在海拔四千多米的可可西里，那些巡山隊(duì)員用生命為“守護(hù)”這兩個(gè)字作出了完美的注解。在那片廣袤無(wú)垠的土地上，比起殘酷的自然環(huán)境，更可怕的是在人心里作祟的貪婪欲望。陸川以一個(gè)記者的視角切入，帶著觀眾在可可西里歷經(jīng)了一場(chǎng)與生命有關(guān)的心靈震撼?？植蓝利惖幕囊?，吞噬生命的流沙，肅穆悲壯的天葬，相信這一切都很多觀眾的心里都留下了久久不能平息的回響，也許正是這部電影，帶你描摹出一個(gè)你心里屬于可可西里的模糊輪廓。這是一部用當(dāng)下流行的紀(jì)錄片手法拍攝的故事片，卻也是一個(gè)慘烈的真實(shí)故事。那些赤裸裸的真實(shí)，被拍的冷靜又克制，像是壓在胸口的一聲嘆息，絲絲縷縷的吐出去，好像心里也空了一塊：到底什么才是善惡，什么才是對(duì)錯(cuò)？也許你可以詬病導(dǎo)演的鏡頭表現(xiàn)力，但你應(yīng)該尊重那些人對(duì)于生命最質(zhì)樸的敬畏與守護(hù)。這個(gè)世界需要這樣一種力量，一種守護(hù)美好的信仰。

見(jiàn)過(guò)磕長(zhǎng)頭的人嗎？他們的臉和手都很臟，可是心靈卻很干凈。其實(shí)中國(guó)的電影，從來(lái)不缺好的題材和好的演員，即使在這個(gè)全民娛樂(lè)的社會(huì)，也需要有力量有誠(chéng)意的好電影，畢竟，人生還是需要一點(diǎn)信仰。

《我們天上見(jiàn)》

導(dǎo)演: 蔣雯麗

編劇: 蔣雯麗

主演: 朱旭 / 姚君 / 朱一諾 / 劉燁 / 馬思純 / 蔣雯麗

類型: 劇情 / 家庭

上映日期: 2010-04-02

劇情簡(jiǎn)介：

　　上世紀(jì)70年代末，時(shí)代的狂潮正漸漸退去熱度。在南方某個(gè)古樸的小鎮(zhèn)，小女孩蔣曉蘭（朱一諾 飾）和姥爺（朱旭飾）相依為命。曉蘭的父母早年下放邊疆，在學(xué)校她又因與“最大的階級(jí)敵人”同姓而倍受欺負(fù)和排擠。破舊的小院是曉蘭最為自由的天地，而家里的大衣柜則是她最后的避難之所。早年因戰(zhàn)亂和疾病，姥爺幾乎失去所有的親人，因此這個(gè)調(diào)皮又善良的外孫女成了他生活的全部。時(shí)光緩緩流逝，細(xì)雨綿綿的小鎮(zhèn)永遠(yuǎn)帶著化不開(kāi)的愁緒，渴望成為體操冠軍的曉蘭（姚君飾）一天天長(zhǎng)大，而那個(gè)永遠(yuǎn)牽掛著她的姥爺卻慢慢地老去……

本片為著名影星蔣雯麗的導(dǎo)演處女作，也是人藝?yán)涎輪T朱旭的封鏡之作。影片榮獲2009第14屆釜山電影節(jié)觀眾最喜愛(ài)影片獎(jiǎng)

究竟什么樣的電影最能打動(dòng)人心？

有些故事，有些柔軟，有些深情，你不必說(shuō)明，我卻感同身受。

——這是一種柔和又堅(jiān)定的感情。不需要花哨的鏡頭，不需要明星大腕來(lái)賺取眼球，也不需要曲折離奇的腳本，就讓我們認(rèn)真的來(lái)聽(tīng)一段溫暖的故事，這一個(gè)把平淡講到讓人動(dòng)容的故事；這是一個(gè)讓你浮躁的心一下子靜下來(lái)的故事；這是蔣雯麗帶給我們的誠(chéng)意之作。

也許正是因?yàn)橹v的是導(dǎo)演自己童年的故事，電影本身少了很多匠氣，卻多了不少的人文情懷。那是在一個(gè)特殊時(shí)代里成長(zhǎng)起來(lái)的孩子，對(duì)于逝去的姥爺最洶涌的思念。這本應(yīng)是個(gè)悲傷的故事，可導(dǎo)演偏偏用水墨畫一樣的鏡頭，淡淡的用最平實(shí)的歲月，用詼諧也辛酸的回憶，給姥爺獻(xiàn)上了最深情的祭奠。這是一種刻骨銘心的柔軟，潛移默化的貫穿了人的一生。

朱旭老爺子雖然年紀(jì)已然很大，卻真真是好一個(gè)戲骨，生來(lái)的好演員，把一個(gè)姥爺?shù)膰?yán)與慈拿捏得恰到火候，自然真實(shí)得就像是自己的姥爺一樣，飾演小蘭的小姑娘也演得很好，調(diào)皮可愛(ài)又不做作。這一老一少的搭配，不刻意渲染什么，卻在每一個(gè)細(xì)節(jié)里演出了那種生命的接續(xù)。電影中有幾個(gè)略顯“超現(xiàn)實(shí)”的夢(mèng)境情節(jié)，對(duì)于這幾個(gè)情節(jié)，觀眾褒貶不一，有人覺(jué)得是畫龍點(diǎn)睛，有人卻覺(jué)得和脫離了電影整體的平實(shí)風(fēng)格。想要讓所有人滿意總是困難的，但是，這卻是導(dǎo)演自己的一種表達(dá)?，嵥椋降?，卻也真摯動(dòng)人，把你在心里窩了多年的淚，一把給逼了出來(lái)。

作為蔣雯麗的導(dǎo)演處女作，這片子帶著女性導(dǎo)演特有的細(xì)膩，像一碗清淡的茶泡飯，讓你在彌漫的“淡”里咂摸出來(lái)一個(gè)深情的故事。在無(wú)數(shù)娛樂(lè)片很有默契的攜手圈錢的時(shí)候，希望有更多的導(dǎo)演能這樣慢下腳步，拍幾部讓人動(dòng)容的電影。告訴這個(gè)世界，我們心里還有那么一點(diǎn)溫暖的光，一點(diǎn)真摯的情懷，一種誠(chéng)懇的信仰，一直沒(méi)有丟。

《盲山》

導(dǎo)演: 李楊

編劇: 李楊

主演: 黃璐 / 楊幼安 / 賀運(yùn)樂(lè)

類型: 劇情

上映日期: 2007-10-25(香港)

劇情簡(jiǎn)介：

1990年代末，初踏上社會(huì)的大學(xué)畢業(yè)生白春梅（黃璐）急于幫父母分擔(dān)重?fù)?dān)，無(wú)奈一直找不到合適工作，在她發(fā)愁之際，裝扮成醫(yī)藥采購(gòu)公司員工的人販子向她伸來(lái)熱情的雙手，她隨他們來(lái)到中國(guó)西北某個(gè)偏僻山村采購(gòu)中藥，結(jié)果一杯水喝下肚，她倒床昏睡。

醒來(lái)后，白春梅遍地不尋她的“醫(yī)藥公司同事”，檢查身份證和錢包時(shí)，發(fā)現(xiàn)它們也一同消失，瞬間，她醒悟自己已被賣給當(dāng)?shù)厝?，苦苦哀求一番后，白雪梅明白重獲尊嚴(yán)和自由的唯一方式是逃出去，她開(kāi)始了一次次的出逃冒險(xiǎn)，而該過(guò)程中，她漸漸知道能相信的人只有自己。

這部片子是導(dǎo)演李楊的“盲”系列的第二部，第一部的處女作《盲井》也是一部非常值得推薦的好片子，不只在各個(gè)電影節(jié)嶄露頭角，也被法國(guó)的《電影》雜志評(píng)選為2003年全球十佳影片的探花。 但是，前些日子讓民眾一片嘩然的“最美鄉(xiāng)村女教師其實(shí)是被拐婦女”的新聞，以及一系列讓人像是胸腔里被灌滿了冰水的相關(guān)后續(xù)報(bào)道，讓人不禁想起這部同樣題材的《盲山》——1991-1995年，官方公布獲解救的被拐女性人數(shù)為80555人。這也許，只是龐大冰山的一角，有多少女性，正在無(wú)人知曉的角落里，忍受著絕望和屈辱。而電影里的白春梅，也許只是這些女性中最普通的一個(gè)。

盲?？吹囊?jiàn)卻選擇視而不見(jiàn)的心盲才更讓人害怕。死掉了的心，死掉了的眼睛。在以純樸為名的愚昧上開(kāi)出的惡之花，搖搖曳曳的連成一整片絕望的灰白。

電影里的每一個(gè)鏡頭，似乎都是導(dǎo)演無(wú)言的吶喊。沒(méi)有音樂(lè)的鋪墊，沒(méi)有煽情花哨的鏡頭。導(dǎo)演用一種冷靜又堅(jiān)硬的鏡頭，力求平實(shí)的把白春梅的故事呈現(xiàn)給觀眾，但你能感覺(jué)到導(dǎo)演裹在鏡頭里迸發(fā)出來(lái)的憤怒和不平，又或者導(dǎo)演通過(guò)巧妙細(xì)節(jié)描寫和拿捏，讓你感同身受的理解了那藏在鏡頭背后的語(yǔ)言。電影的結(jié)局有兩個(gè)版本，一個(gè)版本給你一個(gè)還算美好的Happy Ending，捎帶手喂你一顆定心丸；而另一個(gè)版本戛然而止在一個(gè)血淋淋卻也更現(xiàn)實(shí)的結(jié)局。也許相比較于太過(guò)出彩的《盲井》，這部片子在技術(shù)和藝術(shù)上顯得相對(duì)單薄，但是，你能感覺(jué)到導(dǎo)演那沉甸甸的誠(chéng)意——用一顆憐憫之心給你撥開(kāi)殘酷的世界。留給觀眾的除了震撼，還有思考。

人之初，性本善?？墒鞘裁床攀巧?？在那個(gè)愚昧的大山里，我們熟悉的道德和法律體系是不是還能夠站得住腳？在這個(gè)故事里，誰(shuí)才是造成白春梅悲劇的元兇，是人販子？是買下她的“丈夫”？還是本能幫助她卻從心里盲到嚴(yán)厲的村民？面對(duì)著這樣殘酷的人性，溫吞的心靈雞湯已經(jīng)不能粉飾太平，如何尋找出路和解決之道才是導(dǎo)演和每一個(gè)觀眾心底的質(zhì)疑和吶喊。

《紫日》

導(dǎo)演: 馮小寧

編劇: 馮小寧

主演: 富大龍 / 前田知惠 / 安娜·捷尼拉洛娃 / 王學(xué)偉

類型: 劇情 / 戰(zhàn)爭(zhēng)

上映日期: 2001-04-11(中國(guó)大陸)

劇情簡(jiǎn)介：

　　二戰(zhàn)即將結(jié)束時(shí)，忠厚老實(shí)的中國(guó)老百姓楊玉福（富大龍）被蘇聯(lián)紅軍從日本人的屠刀下救出。向后方轉(zhuǎn)移的路上，蘇軍誤入日軍軍營(yíng)，一場(chǎng)激戰(zhàn)過(guò)后，楊玉福和女軍醫(yī)娜佳（安娜?捷尼拉洛娃）逃進(jìn)林區(qū)，碰上與日軍失散的少女秋葉子（前田知惠）。由于一直被灌輸軍國(guó)主義思想，秋葉子一心要置楊玉福和娜佳于死地。幾次險(xiǎn)境過(guò)后，娜佳無(wú)法忍受秋葉子的作為，讓楊玉福殺了她，但后者不忍下手。

茫茫林區(qū)里，語(yǔ)言不通的三人經(jīng)過(guò)一系列磨難，漸漸產(chǎn)生情誼，秋葉子意識(shí)到自己之前行為的荒謬，展露出純真一面。然而，歡笑只是暫時(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)并沒(méi)將他們遺忘，悲劇在不久后發(fā)生。

今年有件挺讓中國(guó)人感覺(jué)腰桿子直了那么一直的消息——為了慶祝中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，我國(guó)將在北京天安門廣場(chǎng)舉行大型閱兵儀式。此次閱兵是中國(guó)首次選擇在非國(guó)慶期間舉行閱兵儀式，同時(shí)是中華人民共和國(guó)第一次以閱兵方式紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨二戰(zhàn)勝利。說(shuō)到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，這段讓整個(gè)中華大地歷經(jīng)絕望與恐怖的歷史，一直是所有中華兒女心頭上的一枚瘡疤，那是時(shí)光帶不走的一只骨刺，就那么長(zhǎng)久的梗在喉嚨里隱隱作痛。

而面對(duì)著日本政府對(duì)這段歷史長(zhǎng)久以來(lái)的歪曲和逃避，那些大小熒幕上層出不窮的，以抗戰(zhàn)為主題的影視作品，無(wú)一不是國(guó)人的控訴與吶喊。但是，漸漸的，你發(fā)現(xiàn)這些作品似乎開(kāi)始走上了一另一個(gè)極端，你哭笑不得的看著“以一敵百”或是“手撕鬼子”這樣的情節(jié)在越來(lái)越多作品里出現(xiàn)，而作為反面角色的日本人，無(wú)一不是形狀猥瑣、智商低下的。不知道這些制作者有沒(méi)有想過(guò)，這種超級(jí)英雄主義的意淫，也許并不是觀眾的本意。

顯然，《紫日》不是這些雷劇之一。這部片子是馮小寧導(dǎo)演的“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平系列”的最后一部片子，雖然同樣以戰(zhàn)爭(zhēng)為主題的電影，卻從某種意義上來(lái)說(shuō)卻有著境界的提升。與傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭(zhēng)大片不一樣，導(dǎo)演并沒(méi)有著墨于宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，反而以小見(jiàn)大，從因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而聚在一起的不一樣背景的三個(gè)人的逃亡之路，烘托出那個(gè)時(shí)代特征。從側(cè)面去體現(xiàn)主題從來(lái)不是一件容易的事情，但是，這部片子顯然是成功的。在那一幀一幀富有詩(shī)意的鏡頭下，你隨著主人公的敘述，和他們踏上逃亡之路，那是條蒼涼美好，卻也讓人慌亂茫然的路，你看不見(jiàn)那哀鴻遍野的場(chǎng)景，卻能一直感覺(jué)到那覆蓋在整個(gè)大地上的死亡陰影，還有那讓人呼吸困難的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍。但也正是在這種時(shí)代前提下，一路從互相猜忌仇恨到互相理解扶持的三個(gè)主人，他們身上所體現(xiàn)出的人性的矛盾和美好光輝才讓觀眾無(wú)比動(dòng)容。

人性本身就是復(fù)雜的，但是，你不能否認(rèn)它也是美的。尤其是在面對(duì)著國(guó)仇家恨的背景下，在戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)情的摧毀人性的時(shí)候，更凸顯出了人們心底對(duì)于和平和美好的呼喚，這是一種最誠(chéng)摯的祈愿，無(wú)關(guān)國(guó)家和民族。就像電影中那顆被硝煙染色的紫日終將落下，一顆充滿人性光輝的紅日正在人心中冉冉升起。關(guān)于那一段讓所有中華兒女痛徹心扉的歷史，它決不應(yīng)該成為一段單純根植于心的仇恨，了解過(guò)去是為了讓我們更好的著眼未來(lái)。國(guó)恥不可忘，民族精神不能丟，但和平卻是我們?nèi)祟愑篮愕淖非蟆?/p>