《神探夏洛克》大電影將故事背景設(shè)置在維多利亞時(shí)期，光憑這一點(diǎn)就使人充滿了無(wú)限的想象空間?？季抗P挺的大衣一上身，卷福的卷發(fā)也隨之變成了“大油頭”，令觀眾熟悉的恐怕只有腹黑機(jī)智的卷福和他暗黑千年的拍攝色調(diào)了。

要想感受什么是電影色調(diào)，恐怕還得從我們熟悉的老電影說(shuō)起了。

紅：

《紅高粱》

電影剛開(kāi)場(chǎng)就是一頂格外顯眼的紅色喜轎，新娘在轎夫們的敲鑼打鼓中被顛驕。新婚的喜氣仿佛會(huì)隨顛驕儀式溢出熒幕。

紅色更常用于表現(xiàn)喜慶氣氛，然而不可忽略的是，紅色還可以營(yíng)造出日本人虐殺時(shí)的慘無(wú)人道。

《大紅燈籠高高掛》

電影的主角——燈籠是大紅色的。如血的大紅燈籠奪目的攝人心魄，在封閉的陳府中顯得格外陰森詭異。

封建大戶的姨太太們本該享有和睦溫馨之福，無(wú)奈一個(gè)個(gè)卻如飛蛾撲火，在府邸中勾心斗角，收獲的只有或瘋或死的悲劇。

喜慶的紅色在這部電影中不代表重生。它意味著陰森猙獰，無(wú)言訴說(shuō)著寂寞和死亡。

兩部經(jīng)久不衰的佳作均來(lái)自導(dǎo)演張藝謀。張藝謀的色彩使用十分講究，中國(guó)紅的色調(diào)顯得中國(guó)本土的文化氣息十足，在不同的創(chuàng)作背景下能抽象出不同的象征意義，

黃：

《畫皮》

素雅古典的黃色調(diào)是電影重塑古典影像的最佳使用色之一，人世的世態(tài)炎涼和人鬼的情愫緋纏，用如影隨形的黃色調(diào)再合適不過(guò)了。

溫柔如水是狐妖小唯捕獲男人的殺手锏。而黃色也最能展現(xiàn)出女主角溫柔體貼、善解人意、賢良淑德的女性特質(zhì)。?

橙：

《火星救援》

橙色是2015年年度科幻大戲《火星救援》的總色調(diào)。除了表現(xiàn)火星惡劣的大風(fēng)暴環(huán)境之外，橙色還點(diǎn)綴在馬克充滿時(shí)尚設(shè)計(jì)感的火星宇航服上。它使得馬克即使身處于一片荒蕪的火星，也格外亮眼。

《英國(guó)病人》

橙色同樣適用于地球沙漠中曠世愛(ài)戀的描繪。《英國(guó)病人》中漫天的大漠黃沙與間歇性狂風(fēng)，似乎注定著愛(ài)情的短暫與無(wú)果，狂風(fēng)席卷大漠之后，連愛(ài)情的痕跡也一并吹散了。而心痛的回憶也好像橙色的無(wú)奈與憂郁。

綠：

《十面埋伏》

綠色在《十面埋伏》中代表著溫情的回憶。

導(dǎo)演張藝謀為了避免與李安的《臥虎藏龍》相像，將故事節(jié)奏處理得凝重而緩慢，而動(dòng)作戲以凌厲明快來(lái)展現(xiàn)，

《阿飛正傳》

綠色在電影中有一種復(fù)刻記憶的時(shí)光感，使電影鏡頭懷舊又清新。王家衛(wèi)愛(ài)用綠色，他在《阿飛正傳》中以綠色為總色調(diào)，并配以綠色的人物服裝與道具，凸顯了六十年代的香港年輕人缺乏熱情和激情的精神世界。

在《重慶森林》中，王家衛(wèi)用綠色真實(shí)地展現(xiàn)了香港市井，恰如其分地表現(xiàn)了都市人之間的距離感，就像是身處人群中的孤獨(dú)。

藍(lán)：

《阿凡達(dá)》

藍(lán)色也常用于科幻片中，而科幻片《阿凡達(dá)》打造出了色卡上的一種顏色，它叫做阿凡達(dá)藍(lán)。

一部電影可以以一種顏色為總色調(diào)，也可以以五種顏色為總色調(diào)。有些導(dǎo)演擅長(zhǎng)用不同色彩手法來(lái)標(biāo)新立異，帶給觀眾獨(dú)特的視覺(jué)感受和審美情趣。

提到這種色彩手法，又不得不提電影色彩藝術(shù)大師張藝謀的代表作《英雄》了?！队⑿邸分惺褂昧思t、藍(lán)、綠、白和黑來(lái)表現(xiàn)五種場(chǎng)景，使得每種場(chǎng)景畫面具有不同的寓意。

《英雄》-紅

《英雄》-藍(lán)

《英雄》-綠

《英雄》-白

《英雄》-黑

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