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復(fù)古風(fēng)尚 回歸機械 (二)

在數(shù)位時代,數(shù)碼產(chǎn)品層出不窮的今天,機械產(chǎn)品成為另類和追求復(fù)古品質(zhì)的少數(shù)人群所趨之若鶩的非“主流”物品。但遍地開花一概復(fù)制的數(shù)位理念以及千篇一律的數(shù)碼風(fēng)格,會使得再麻木的大眾也會審美疲勞。如今的時代,我們需要的是踏實和與眾不同,而機械與手動正是這種風(fēng)格的最好體現(xiàn),而膠片相機也是這種風(fēng)格時代的最好詮釋。

李東宸2014.06.06

復(fù)古風(fēng)尚 回歸機械 (二)

II. Camera is for Creation

著名攝影師 Ken Rockwell 曾說過,“The camera’s only job is to get out of the way of making photographs.” 可見,真正的攝影并非離開相機而進(jìn)行的第二階段“畫圖”創(chuàng)作,也就是數(shù)位時代的數(shù)碼暗房,而是作為在手持相機所按下快門的那一瞬間為真正的攝影創(chuàng)作。對于這一點來說,任何的數(shù)位相機的一次性前期成像的色彩和質(zhì)感都比不上機械時代手動膠片相機的成像質(zhì)感。也就是說,膠片相機不僅有著精致復(fù)古的外形,還有著強大的功能。而這種完全由攝影師來掌控的必然性和自然光線以及附加條件(鏡頭及膠片)所帶來的偶然性,也是在膠片相機時代杰出的攝影大師如此之多的原因,也是相機真正的魅力所在。

其實光有著最讓人琢磨不透的特性,正如人生一樣,而把控光線與其他復(fù)雜的時空特性也正是作為拍照者的魅力所在,相機這個并不起眼的物件其實是最能代表男性統(tǒng)治力的展現(xiàn),駕馭了自然與時空,還有比這更具吸引力的行為方式與職業(yè)么?

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復(fù)古風(fēng)尚 回歸機械 (二)

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