1972：Glam Rock雖然不是David Bowie創(chuàng)造的，但讓這種華麗搖滾風(fēng)第一次站上主流舞臺，似乎也是最后一次，卻是他帶動(dòng)的。從這點(diǎn)來看，David也算得上視覺系的半個(gè)鼻祖了。嫵媚的嗓音、邪氣的曲風(fēng)，加上怪異、放縱的歌詞，都是為了之后的事業(yè)高峰做準(zhǔn)備。

這些夸張并且古怪，隨時(shí)賣弄風(fēng)情的衣服來自設(shè)計(jì)師Kansai Yamamoto(山本寬齋)，正因?yàn)槭艿剿挠绊?，Ziggy時(shí)期總是能找到一些日本，甚至是中國元素設(shè)計(jì)?；蛟S受到David Bowie復(fù)出影響，這位日本設(shè)計(jì)大師近日也重返時(shí)尚圈，連他自己都說這次是帶著將時(shí)裝界與娛樂圈融合的決心而回來。

到了1972年，Ziggy Stardust華麗降臨樂壇，這個(gè)充滿太空幻想的生物是David Bowie一生中最重要的角色。要說名字起得也十分隨意，源自家裁縫店的名字，因?yàn)閆iggy要縫制很多很多衣服，所以他就叫了這個(gè)名字。不過真如當(dāng)初期許那樣，果然在之后Ziggy的時(shí)裝風(fēng)格成為了當(dāng)時(shí)人們關(guān)注的熱點(diǎn)。

1972年，Ziggy Stardust華麗降臨樂壇，這個(gè)充滿太空幻想的生物是David Bowie一生中最重要的角色。要說名字起得也十分隨意，源自家裁縫店的名字，因?yàn)閆iggy要縫制很多很多衣服，所以他就叫了這個(gè)名字。不過真如當(dāng)初期許那樣，果然在之后Ziggy的時(shí)裝風(fēng)格成為了當(dāng)時(shí)人們關(guān)注的熱點(diǎn)。

1972年，Ziggy Stardust華麗降臨樂壇，這個(gè)充滿太空幻想的生物是David Bowie一生中最重要的角色。要說名字起得也十分隨意，源自家裁縫店的名字，因?yàn)閆iggy要縫制很多很多衣服，所以他就叫了這個(gè)名字。不過真如當(dāng)初期許那樣，果然在之后Ziggy的時(shí)裝風(fēng)格成為了當(dāng)時(shí)人們關(guān)注的熱點(diǎn)。

1973：這位紅頭發(fā)的Glam搖滾巨星在70年代，徹底化身為妖媚歌手。其中最著名的造型之一，便是1973年的閃電妝。它在英國到底多有名？包括Kate Moss在內(nèi)的N多明星都復(fù)刻過這個(gè)造型。剛剛過去的3月，倫敦Liberty百貨的復(fù)活節(jié)櫥窗里，有三個(gè)人的卡通頭像，分別是時(shí)尚圈老佛爺Karl Lagerfeld和西太后Vivienne Westwood，再一個(gè)就是David Bowie，準(zhǔn)確的說，是化了閃電妝的Ziggy Stardust。能與這兩位時(shí)裝界大佬并駕齊驅(qū)，可想而知，這個(gè)造型在當(dāng)時(shí)的時(shí)尚圈帶來有多么大的轟動(dòng)。

1973：這位紅頭發(fā)的Glam搖滾巨星在70年代，徹底化身為妖媚歌手。其中最著名的造型之一，便是1973年的閃電妝。它在英國到底多有名？包括Kate Moss在內(nèi)的N多明星都復(fù)刻過這個(gè)造型。剛剛過去的3月，倫敦Liberty百貨的復(fù)活節(jié)櫥窗里，有三個(gè)人的卡通頭像，分別是時(shí)尚圈老佛爺Karl Lagerfeld和西太后Vivienne Westwood，再一個(gè)就是David Bowie，準(zhǔn)確的說，是化了閃電妝的Ziggy Stardust。能與這兩位時(shí)裝界大佬并駕齊驅(qū)，可想而知，這個(gè)造型在當(dāng)時(shí)的時(shí)尚圈帶來有多么大的轟動(dòng)。

1978：如果說David就此停留在Ziggy時(shí)代，或許，今天對他不會(huì)存在某些爭議，或許，人們只會(huì)記得Ziggy，而忘記了曾經(jīng)有過一個(gè)David Bowie，他也就不再是那位“搖滾變色龍”。所以，即便是風(fēng)頭正旺的Ziggy，Daivd也在兩三年后舍棄，逐漸進(jìn)入了冰冷的“The Thin White Duke”時(shí)代。

1978：如果說David就此停留在Ziggy時(shí)代，或許，今天對他不會(huì)存在某些爭議，或許，人們只會(huì)記得Ziggy，而忘記了曾經(jīng)有過一個(gè)David Bowie，他也就不再是那位“搖滾變色龍”。所以，即便是風(fēng)頭正旺的Ziggy，Daivd也在兩三年后舍棄，逐漸進(jìn)入了冰冷的“The Thin White Duke”時(shí)代。

1978：如果說David就此停留在Ziggy時(shí)代，或許，今天對他不會(huì)存在某些爭議，或許，人們只會(huì)記得Ziggy，而忘記了曾經(jīng)有過一個(gè)David Bowie，他也就不再是那位“搖滾變色龍”。所以，即便是風(fēng)頭正旺的Ziggy，Daivd也在兩三年后舍棄，逐漸進(jìn)入了冰冷的“The Thin White Duke”時(shí)代。

David開始穿起西裝、白襯衫，梳起滿頭金發(fā)，優(yōu)雅搖擺唱著美國夢。這種轉(zhuǎn)變對很多Ziggy時(shí)期的歌迷來說，是一種“變節(jié)與墮落”，不過整體上來說，這次轉(zhuǎn)變依舊很成功，所以大批新歌迷迅速補(bǔ)充進(jìn)來，而David也帶著這份冰冷地優(yōu)雅打入美國市場。

David開始穿起西裝、白襯衫，梳起滿頭金發(fā)，優(yōu)雅搖擺唱著美國夢。這種轉(zhuǎn)變對很多Ziggy時(shí)期的歌迷來說，是一種“變節(jié)與墮落”，不過整體上來說，這次轉(zhuǎn)變依舊很成功，所以大批新歌迷迅速補(bǔ)充進(jìn)來，而David也帶著這份冰冷地優(yōu)雅打入美國市場。

David開始穿起西裝、白襯衫，梳起滿頭金發(fā)，優(yōu)雅搖擺唱著美國夢。這種轉(zhuǎn)變對很多Ziggy時(shí)期的歌迷來說，是一種“變節(jié)與墮落”，不過整體上來說，這次轉(zhuǎn)變依舊很成功，所以大批新歌迷迅速補(bǔ)充進(jìn)來，而David也帶著這份冰冷地優(yōu)雅打入美國市場。

1997年：在隨后的幾十年中，David Bowie依舊不停變化各種造型，不過始終沒有再攀如70年代那樣的事業(yè)高峰，整個(gè)80年代甚至都可以一句帶過，稱之為平庸的迪斯科時(shí)代。直到1997年《Earthling》專輯的出現(xiàn)，這也成為了他最著名封面造型之一。這件米字夾克大衣來自設(shè)計(jì)師Alexander McQueen，而兩人淵源還不僅如此，David曾經(jīng)客串時(shí)裝編輯采訪過McQueen，兩人一拍即合，整個(gè)采訪相談甚歡。而McQueen一直叮囑David，要讓歌迷知道那件米字夾克大衣是來自Alexander McQueen。

1997年：在隨后的幾十年中，David Bowie依舊不停變化各種造型，不過始終沒有再攀如70年代那樣的事業(yè)高峰，整個(gè)80年代甚至都可以一句帶過，稱之為平庸的迪斯科時(shí)代。直到1997年《Earthling》專輯的出現(xiàn)，這也成為了他最著名封面造型之一。這件米字夾克大衣來自設(shè)計(jì)師Alexander McQueen，而兩人淵源還不僅如此，David曾經(jīng)客串時(shí)裝編輯采訪過McQueen，兩人一拍即合，整個(gè)采訪相談甚歡。而McQueen一直叮囑David，要讓歌迷知道那件米字夾克大衣是來自Alexander McQueen。

1997年：在隨后的幾十年中，David Bowie依舊不停變化各種造型，不過始終沒有再攀如70年代那樣的事業(yè)高峰，整個(gè)80年代甚至都可以一句帶過，稱之為平庸的迪斯科時(shí)代。直到1997年《Earthling》專輯的出現(xiàn)，這也成為了他最著名封面造型之一。這件米字夾克大衣來自設(shè)計(jì)師Alexander McQueen，而兩人淵源還不僅如此，David曾經(jīng)客串時(shí)裝編輯采訪過McQueen，兩人一拍即合，整個(gè)采訪相談甚歡。而McQueen一直叮囑David，要讓歌迷知道那件米字夾克大衣是來自Alexander McQueen。

在隨后的幾十年中，David Bowie依舊不停變化各種造型，不過始終沒有再攀如70年代那樣的事業(yè)高峰，整個(gè)80年代甚至都可以一句帶過，稱之為平庸的迪斯科時(shí)代。直到1997年《Earthling》專輯的出現(xiàn)，這也成為了他最著名封面造型之一。這件米字夾克大衣來自設(shè)計(jì)師Alexander McQueen，而兩人淵源還不僅如此，David曾經(jīng)客串時(shí)裝編輯采訪過McQueen，兩人一拍即合，整個(gè)采訪相談甚歡。而McQueen一直叮囑David，要讓歌迷知道那件米字夾克大衣是來自Alexander McQueen。