從工人階層、中產(chǎn)階級(jí)到上流社會(huì)的通用語(yǔ)

自1666年英王查爾斯二世下令宮廷上下都穿上西裝三件套之后，華麗精致又嚴(yán)格的宮廷服裝退出歷史舞臺(tái)，從此以后，男裝外套逐漸縮短。法國(guó)大革命開(kāi)始之后，革命者將身穿名為“龐塔龍”的長(zhǎng)褲視為對(duì)抗身穿長(zhǎng)度及膝的半截褲的統(tǒng)治階級(jí)的象征之一。“龐塔龍”較為寬松、方便活動(dòng)，很是實(shí)用，很快在平民階層中興起。[w1]?即便在熱愛(ài)羅馬式生活、試圖復(fù)興華麗服飾的拿破侖的統(tǒng)治時(shí)期，工人階級(jí)和資產(chǎn)階級(jí)也依舊身穿這種直筒長(zhǎng)褲。

身穿“龐塔龍”的莫泊桑

19世紀(jì)50年代，西裝外套、馬甲和褲裝的三件套樣式逐漸確定，商務(wù)西裝和休閑西裝也隨之出現(xiàn)。人們對(duì)服裝實(shí)用性的追求與日俱增，商務(wù)西裝和休閑西裝較為寬松舒適，以單排扣較為常見(jiàn)，略收腰身，去掉了腰部的接縫、背部的裝飾扣和背褶。到了19世紀(jì)70年代，西裝的樣式基本就這么固定下來(lái)了，在潮流瞬息萬(wàn)變的一個(gè)半世紀(jì)中，它的樣式幾乎再也沒(méi)大變過(guò)。

1896年的男裝

1940s的男裝

日常常見(jiàn)的西裝男不少是出于工作需要而身穿西裝。規(guī)定員工西裝革履上班的公司多半是出于“讓雇員（至少在客戶面前）看起來(lái)嚴(yán)肅專業(yè)”的目的，比如那些需要保持冷靜敏銳的律師和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕鹑诠ぷ髡摺！督鹧b律師》中的角色無(wú)論男女，都以西裝革履示人。在需要理性、嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度的場(chǎng)合，簡(jiǎn)約的商務(wù)西裝最為適合。干凈利落的線條、合身的版型與職業(yè)所需的冷靜敏銳相得益彰。畢竟沒(méi)有人會(huì)選擇穿著T恤去攀登雪山，也沒(méi)多少人放心將自己的案子托付到套著棒球衫、踢拉著垮褲的毛頭小子手里。

《金裝律師》定妝照

簡(jiǎn)約為上的商務(wù)西裝和更為正式、更為文雅的雙排扣西裝在這點(diǎn)上達(dá)成了一致，在花時(shí)間分析眼前的人是什么樣的人、有什么樣的特質(zhì)之前，西裝就已經(jīng)將他們劃進(jìn)了某個(gè)社會(huì)階層。

奧斯卡·王爾德在《溫夫人的扇子》中說(shuō)道：“一條精心系好的領(lǐng)帶，是嚴(yán)肅生活的第一步。” 與之同步的是成熟男性一絲不茍的著裝?？资菓?zhàn)時(shí)騎士的金裝，西裝就是現(xiàn)代騎士的盔甲，從男孩向成熟男性轉(zhuǎn)變的路上，免不了需要西裝的加持。

成熟男性的盔甲

女性會(huì)沉湎于神仙教母為灰姑娘的“一鍵換裝”的鏡頭，以及各種影視劇中的女主角從邋邋遢遢的職場(chǎng)菜鳥(niǎo)搖身一變，成為擅長(zhǎng)打扮的成熟職場(chǎng)女性的場(chǎng)景。在對(duì)于這種橋段的迷戀上，男性也不遑多讓?！锻跖铺毓ぁ分蠩ggsy從一個(gè)身穿鼓囊囊的棒球衫、頭戴棒球帽的冒失小伙子變成了西裝革履、舉手投足都能拿架起范兒的年輕紳士，這個(gè)轉(zhuǎn)變所需的時(shí)間只是男主角們?cè)谒_維爾街上一次談話的工夫。Harry Hart就是Eggsy的“神仙教父”，“牛津鞋，不要布洛克雕花[w2]?”就是那句變身咒語(yǔ)。咒語(yǔ)過(guò)后，頹喪稚嫩的街頭小混混推開(kāi)了成為優(yōu)雅紳士的大門。

電影《王牌特工》中從街頭小混混進(jìn)化為紳士特工的Eggsy

在藝術(shù)史學(xué)家安·霍蘭德看來(lái)：“在過(guò)去的兩個(gè)世紀(jì)里，科技和經(jīng)濟(jì)組織的發(fā)展實(shí)際上恰恰有助于留存和發(fā)揚(yáng)男裝傳統(tǒng)。”在這兩個(gè)世紀(jì)中，西裝的演變?cè)缫殉墒?，即便在肩寬多少、是否收腰線、背部的開(kāi)叉和褶皺處理上會(huì)根據(jù)時(shí)代需求不同做出調(diào)整，它的整體式樣始終沒(méi)有變過(guò)。西裝背后的傳統(tǒng)與“不變”的特點(diǎn)，讓這種服裝在男裝中的地位更為牢固。

或許正因?yàn)槿绱?，西裝背后潛藏的著裝規(guī)則讓有能力恰如其分地穿好西裝成為了衡量著裝者的水準(zhǔn)與地位的指標(biāo)之一。這些規(guī)則在內(nèi)行眼中相當(dāng)殘酷，從《了不起的蓋茨比》中湯姆·布坎農(nóng)因蓋茨比不按“老錢”的西裝規(guī)則著裝，反而花花綠綠，“一身白色法蘭絨西裝、銀色襯衫、金色領(lǐng)帶”而判定他是個(gè)沒(méi)念過(guò)高等學(xué)府的暴發(fā)戶就可見(jiàn)一斑。

2013年，電影《了不起的蓋茨比》中萊昂納多·迪卡普里奧飾演的蓋茨比

而即便是蓋茨比這種不按傳統(tǒng)紳士的著裝標(biāo)準(zhǔn)來(lái)穿衣的新貴[w3]?，也相當(dāng)講究。合體優(yōu)雅的西裝和品味和階層掛鉤。

西裝成為了權(quán)力和地位的象征。耶魯大學(xué)和加利福尼亞大學(xué)心理學(xué)教授Kraus和Mendes在實(shí)驗(yàn)心理學(xué)方面所做的研究《社會(huì)階層的著裝標(biāo)識(shí)引發(fā)階層的一致性行為和生理反應(yīng)》表明，男性的商務(wù)西裝往往會(huì)傳達(dá)出“掌控”、“支配”的信息，讓周圍人產(chǎn)生他是成功人士的感知，并從中獲益（比如談判時(shí)更容易成功）。在這場(chǎng)社會(huì)中的角色扮演里，“穿得像個(gè)成功人士，你就真能成為成功人士”的觀點(diǎn)往往被驗(yàn)證正確，這種自我滿足與心理暗示又將“西裝”和“成功”更緊密地結(jié)合在了一起。

《廣告狂人》中的事業(yè)男性Don Draper

亦真亦假的權(quán)利夢(mèng)

西裝迷戀的心理源頭，或許來(lái)自于進(jìn)化和本能。南安普頓大學(xué)的一項(xiàng)在進(jìn)化和人類行為學(xué)上的研究表明，富有英雄氣概的男性容易成為矚目的焦點(diǎn)。從生理結(jié)構(gòu)來(lái)看，有著寬闊肩膀、細(xì)腰和結(jié)實(shí)的臀部的男性往往被視為身體健壯、生理健康，他們更能激發(fā)潛在對(duì)手的嫉妒與斗志，而氣勢(shì)稍弱的人則容易受他們影響——這也是剪裁合身的西裝能為穿著者增添的“氣場(chǎng)”，它讓穿著者更有自信、更具掌控力——這些寬肩細(xì)腰窄臀又頗富掌控力的男性成為了無(wú)數(shù)小說(shuō)作者的寵兒，俗稱“霸道總裁”。

在安·霍蘭德看來(lái)，越擅長(zhǎng)著裝，越會(huì)駕馭好看的服裝的人，都有著強(qiáng)烈的自我意識(shí)，他們清楚地知道到自己身材水平，也清楚地知道自己如此穿著能產(chǎn)生多大的吸引力。

穿上西裝，也能帶來(lái)脫離現(xiàn)實(shí)邏輯的美夢(mèng)感。正如王爾德長(zhǎng)篇小說(shuō)《道林格雷的畫(huà)像》中的畫(huà)家所說(shuō)，“我們這些窮藝術(shù)家總得不斷在社交場(chǎng)合露面，無(wú)非提醒公眾，我們不是野蠻人。你有一回同我說(shuō)，只要穿上夜禮服，系一根白領(lǐng)帶，不管是誰(shuí)，就是證券經(jīng)紀(jì)人，也會(huì)博得個(gè)文明的好名聲?！?/p>