根據(jù)編輯在視頻里的解答，很多品牌的請(qǐng)柬會(huì)在秀的前幾天（最遲是前一晚）送到編輯下榻的酒店，時(shí)裝編輯需要拿著請(qǐng)柬入場(chǎng)。每個(gè)身在秀場(chǎng)的人都對(duì)事先知道自己的位置，坐在第一排的編輯，會(huì)在座位上看到自己的名字。
“時(shí)裝周最可怕的事就是不知道坐在你旁邊的人是誰(shuí)、而且還在吃大蒜味的薯片的時(shí)候?！边@件事被梁春敏說(shuō)了兩年。在我們的采訪(fǎng)里，不止一個(gè)編輯提到他們理想中的秀場(chǎng)應(yīng)該“注重專(zhuān)業(yè)討論和等級(jí)劃分”。意大利的秀場(chǎng)更加等級(jí)森嚴(yán)（米蘭的秀場(chǎng)歷來(lái)被看做最為傳統(tǒng)、堅(jiān)持自我的，這跟很多品牌是都是家族企業(yè)有關(guān)），即使品牌再喜歡你，假設(shè)你還沒(méi)有達(dá)到主編級(jí)別，也只能坐在第二排或者第二排之后。在時(shí)裝領(lǐng)域，更專(zhuān)業(yè)的討論和更準(zhǔn)確的論資排輩制度維持著行業(yè)的體面。
時(shí)裝作家 Dana Thomas 曾經(jīng)在《奢侈的》一書(shū)中提到，時(shí)裝秀在“戰(zhàn)后幾年”仍然是一種高尚的社交活動(dòng)：
每年1月和7月，迪奧都要在總部舉辦兩次新裝發(fā)布會(huì)。迪奧會(huì)寄出300張刷金的請(qǐng)柬，邀請(qǐng)忠實(shí)顧客、雜志編輯、記者、零售商及社交名人參加發(fā)布會(huì)。迪奧總部位于蒙田大街30號(hào)，是一棟建于19世紀(jì)早期的灰色花崗巖大樓，也被稱(chēng)作“宅邸”。來(lái)賓們坐在一排排漂亮的椅子上，后墻的壁龕里擺著巨大的花缸，里面插著玫瑰、梔子花和康乃馨，花香在空氣中氤氳。發(fā)布會(huì)準(zhǔn)時(shí)開(kāi)始，不會(huì)為了等某位遲到者而特別妥協(xié)。有一次，溫莎公爵夫人姍姍來(lái)遲，只得屈尊站在樓梯間觀(guān)看……美國(guó)和歐洲的百貨公司、時(shí)裝店零售商坐在第一排，在筆記本上飛快地寫(xiě)下可能會(huì)下的訂單。
如今，坐在秀場(chǎng)里的人并沒(méi)有發(fā)生太大的變化，所以看秀的人不止時(shí)裝名流和明星。在看不見(jiàn)的地方——例如 showroom 里，編輯和訂貨商們都有機(jī)會(huì)重新觀(guān)賞、用手觸摸秀場(chǎng)上的衣服——男裝周還在繼續(xù)。實(shí)際上，一場(chǎng)時(shí)裝秀發(fā)生的時(shí)候，時(shí)裝編輯開(kāi)始記錄這一季的趨勢(shì)，這些記錄會(huì)轉(zhuǎn)變成時(shí)尚雜志下半年的專(zhuān)題內(nèi)容，對(duì)那些看到了時(shí)裝大片和穿搭指南的讀者而言，編輯就是秀場(chǎng)的翻譯。
Dior Homme SS 2016
“也就是說(shuō)，男裝周不是一時(shí)的網(wǎng)絡(luò)話(huà)題，而是影響著接下來(lái)至少半年的時(shí)間。時(shí)裝編輯會(huì)根據(jù)時(shí)裝周的趨勢(shì)設(shè)計(jì)專(zhuān)題、拍攝大片，買(mǎi)手和零售商開(kāi)始訂貨，一些設(shè)計(jì)會(huì)陸續(xù)進(jìn)入商場(chǎng)，這是一個(gè)持續(xù)的產(chǎn)業(yè)鏈，時(shí)裝周的結(jié)束只是一個(gè)潮流周期的開(kāi)始，換句話(huà)說(shuō)，男裝周結(jié)束后，時(shí)裝的產(chǎn)業(yè)鏈才剛剛開(kāi)始運(yùn)行?！?/p>
時(shí)裝秀就是這樣影響普通人的生活的。
到現(xiàn)場(chǎng)看秀能夠保證時(shí)裝在第一時(shí)間獲得關(guān)于服裝的直觀(guān)感受，“這和你寧愿去電影院看一場(chǎng)電影、去展覽中心看一場(chǎng)車(chē)展是類(lèi)似的”。問(wèn)題是，我們還有多少好看的秀呢？
在出發(fā)前，崔丹曾經(jīng)想方設(shè)法找人寫(xiě)文章回答這個(gè)問(wèn)題，但是我擔(dān)心沒(méi)有人比他知道得更多?！拔页砷L(zhǎng)的年代，秀場(chǎng)充滿(mǎn)戲劇化，所以我天然懷念戲劇化的秀場(chǎng)，因?yàn)樗鼈冇腥?。它們昌盛的時(shí)候，你會(huì)看到每場(chǎng)秀都有很好的設(shè)定，一場(chǎng)秀就足以用燈光、音樂(lè)、布景把衣服的故事說(shuō)完整。”崔丹這樣說(shuō)。那個(gè)下午他剛剛在巴黎看完 Thom Browne 的秀，這場(chǎng)秀用極其濃厚的形式感鋪墊出一個(gè)日式（類(lèi)似能劇的）場(chǎng)景，模特身著三件套從靜止的和服中走出來(lái)——老實(shí)說(shuō)，單看圖片已經(jīng)把我嚇得不輕?！暗覀儜?yīng)該對(duì)他好一點(diǎn)，這樣做秀的已經(jīng)越來(lái)越少了?！?/p>
Thom Browne SS 2016 ?攝影:Ziming De
他的擔(dān)心還包括，“可能”受到了市場(chǎng)本身和趨勢(shì)分析公司的影響，秀場(chǎng)正在變得實(shí)用化和商業(yè)化。長(zhǎng)期以來(lái)，作為人類(lèi)日常最不可缺少的設(shè)計(jì)產(chǎn)品，時(shí)裝并沒(méi)有獲得像文學(xué)、電影、繪畫(huà)那樣的藝術(shù)地位。拜互聯(lián)網(wǎng)所賜，常人在歷史上第一次得以大規(guī)模地從互聯(lián)網(wǎng)尤其是時(shí)裝博主那里接觸“時(shí)裝”，這加速了時(shí)裝的平民化。
“僅僅依靠從秀場(chǎng)傳出的圖片”，時(shí)裝博主和評(píng)論人僅僅在電腦前就可以對(duì)時(shí)裝秀進(jìn)行評(píng)論?！斑@些叫囂更多的時(shí)候，加上人的消費(fèi)習(xí)慣，市場(chǎng)的需求趨于簡(jiǎn)單化、實(shí)用化，秀的形式就越來(lái)越弱化了。”
后來(lái)我大概就理解，還在倫敦的時(shí)候，有一天 Anson 去 V&A博物館參觀(guān)正在舉行設(shè)計(jì)師 McQueen 的展覽，為什么他說(shuō)“那些作品讓人感動(dòng)落淚”。
在巴黎的最后一個(gè)夜晚，我們?cè)诩舻舻囊曨l片段里看到一場(chǎng)充滿(mǎn)驚喜的秀結(jié)束后，有人正舉起手機(jī)拍攝自己和秀臺(tái)的合影，而忘了為出場(chǎng)謝幕的設(shè)計(jì)師們鼓掌。
