亞文化，從小部分人的狂歡，變?yōu)橐粋€(gè)群體大規(guī)模的模仿現(xiàn)象再到最后的消失，成為歷史。但那些亞文化群體們穿著的衣服，卻深深的影響了主流文化，以至于現(xiàn)在我們隨便穿搭上身的衣裝造型，都可以匹配到一種曾經(jīng)的亞文化身上。
Rudeboy 戴禮帽的西裝男孩
標(biāo)志單品：西裝+禮帽+樂福鞋
20世紀(jì)50年代末60年代初，在牙買加三分之一的人口找不到工作時(shí)，金士頓的貧民區(qū)中出現(xiàn)了一群無所事事的壞小子，這些年輕人吃不飽又失了業(yè)，滿腔憤怒地在塵土飛揚(yáng)的街頭尋釁滋事。在之后的十幾年中，這群人的陣容不減反增，四處發(fā)泄是Rudeboy的普遍作風(fēng)。
站在街頭的牙買加人
60年代正值好萊塢電影的經(jīng)典時(shí)期，這群年輕人在黑幫片中發(fā)現(xiàn)了“黑幫大佬”這一無所不能、勇猛無敵的理想型人物，他們便以黑幫片中的大佬服裝此為藍(lán)本進(jìn)行著裝模仿?？v使暴力、反社會(huì)的Rudeboy臭名在外，他們帥氣而前衛(wèi)的著裝風(fēng)格卻在20世紀(jì)70年代后期以及80年代的英國又迎來了兩次復(fù)興。
Dean Chalkley攝影展《Return Of The Rudeboy》展出作品
英國的Rudeboy比原汁原味的牙買加男孩多了幾分內(nèi)斂和紳士，對(duì)音樂、藝術(shù)、時(shí)尚，甚至科技和商業(yè)等方面也有更為寬廣的影響 。在2014年，Rudeboy第四次崛起，攝影師Dean Chalkley在倫敦的Somerset House舉辦了名為《Return Of The Rudeboy》的攝影展。《衛(wèi)報(bào)》稱Rudeboy從棚戶區(qū)入駐了薩維爾街，為Rudeboy的不羈中注入了英國傳統(tǒng)的紳士風(fēng)格，形成了外騷內(nèi)斂的獨(dú)特氣質(zhì)。
Dean Chalkley攝影展《Return Of The Rudeboy》展出作品
Rudeboy穿搭建議
西裝不要成套穿著，鮮明的色彩成為“新版” Rudeboy的關(guān)鍵詞，最后一定要有一頂寬檐帽完成整個(gè)造型。這種穿著方式既有西裝的精神氣兒，又體現(xiàn)了街頭玩世不恭的精神。
Teddy Boy紳士們的街頭風(fēng)
標(biāo)志單品：花式馬甲+及膝寬松長(zhǎng)款西裝外套
上世紀(jì)50年代的英國剛剛擺脫戰(zhàn)后的陰霾，富有的年輕人們，特別是衛(wèi)兵軍官，想給自己的穿衣風(fēng)格進(jìn)行點(diǎn)改變。當(dāng)時(shí)的Savile Row（薩維爾街）作為英國男性服裝的定制地聚集了大量的優(yōu)秀裁縫，為了滿足客戶們的需求，這些裁縫們聚集起來開始根據(jù)愛德華時(shí)代的寬松時(shí)尚風(fēng)格對(duì)西裝進(jìn)行改進(jìn)，并最終形成了新的愛德華式的著裝。
這個(gè)風(fēng)格的服裝在剛出現(xiàn)時(shí)只屬于上層階級(jí)的潮流，就在越來越多的富家子弟穿著長(zhǎng)夾克、緊身褲、花色緞面馬甲參加聚會(huì)時(shí)，倫敦街頭的各式小混混們，也捕捉到時(shí)尚的氣息，開始大肆模仿起來，很快他們就模擬了一個(gè)廉價(jià)版本，隨后這種著裝風(fēng)格徹底變成當(dāng)時(shí)英國工人階級(jí)的時(shí)尚。
在英國街頭模仿紳士們穿衣的小混混
1956年，當(dāng)Bill Haley的電影《搖滾》在英國上映時(shí)，Teddy Boy受到搖滾文化的影響，爆發(fā)起來：在電影院砍座椅，四處投擲煙花和瓶子，甚至砸碎店鋪櫥窗。這在當(dāng)時(shí)的英國引起了一種道德恐慌，媒體稱呼他們?yōu)椤耙靶郧嗄辍薄?/p>
當(dāng)Teddy Boy逐漸在這種風(fēng)格中占據(jù)主流時(shí)，"愛德華風(fēng)格服裝" 已經(jīng)被貼上 "販子"、"少年犯"、"小男孩"?的標(biāo)簽，而不是 "可敬的" 工人階級(jí)，因此, 中產(chǎn)階級(jí)認(rèn)為他們不能再與Teddy Boy分享這種風(fēng)格，并逐漸退出。最后"愛德華風(fēng)格服裝"被Teddy Boy獨(dú)家占有了。
Dior Homme 2015年秋冬發(fā)布
Teddy boy穿搭建議
同樣是白襯衫配馬甲，Teddy boy會(huì)選擇較為寬松的白襯衫和綢緞花式馬甲，外面的長(zhǎng)款西裝外套也并非修身款式，而是更為寬大休閑。再配上一雙拋光皮鞋，梳個(gè)大背頭，既沒有太多的束縛感，同時(shí)又能體現(xiàn)出來自紳士的時(shí)尚潮流。
Mod 精致與奔放的平衡
標(biāo)志單品：條紋修身西服套裝+派克大衣+ Vespa機(jī)車
上世紀(jì)60年代，有一支青年，他們受著Rude boy的影響，卻更加奔放，他們是“摩登”本尊，被稱為“Mod”。
Vespa和派克大衣是Mod最為顯著的特征
?Mod從Rudeboy那兒繼承了窄領(lǐng)帶與合身的西裝套裝，又承襲了Teddy Boy的精致艷麗，牙買加的斯卡樂對(duì)他們影響頗深，英國的披頭士和R&B也是他們的心頭好，意大利的小輪摩托車——現(xiàn)在看來或許不夠野性不夠man，但在當(dāng)時(shí)，只有這種摩托車便捷快速，而且不會(huì)將他們精致的西服卷入車輪弄臟，從外形上看，也已經(jīng)是相當(dāng)惹眼的突破了。
20世紀(jì)60至70年代活躍于好萊塢的動(dòng)作影星Steve McQueen
Mod們有著逃離現(xiàn)狀的想法，即使這個(gè)想法的實(shí)現(xiàn)方式和效果有些花哨——他們將不那么man的小輪摩托車涂成糖果一樣的雙色，將引擎?zhèn)让媲栋搴颓熬彌_板鍍上閃閃發(fā)光的鉻合金，再用行李箱的齒鎖、一小條一小條金屬、許多鏡子和霧燈做裝飾，并在小小的擋風(fēng)鏡上寫上自己的名字，經(jīng)過這些裝飾的小輪摩托車有點(diǎn)像是從小女孩的糖果夢(mèng)中開出來的。即使在mod沒有穿著鮮艷服裝時(shí)，摩托車也是辨認(rèn)標(biāo)志。在當(dāng)時(shí)公共交通很早停運(yùn)的時(shí)代，摩托車是他們夜晚去俱樂部聚會(huì)和舞廳跳舞的唯一方式。
Mod穿搭建議
修身的西裝、細(xì)領(lǐng)帶和尖頭鞋作為Mod的經(jīng)典單品確實(shí)值得一試，而派克大衣也是歷史中突破常規(guī)的穿衣方式。
Skinhead 最強(qiáng)飛行員夾克造型
標(biāo)志單品：飛行員夾克外套+牛仔褲+皮靴
當(dāng)Mod發(fā)展到后期，在大部分人追逐精致潮流時(shí)，還有一部分往野路子上走，結(jié)合了牙買加Ska和rocksteady音樂、Rudeboy造型，以及出于對(duì)打架的需要，成為了Skinhead。
Skinheads與Hippies, Piccadilly Circus, 1969
在只有少部分人穿著美式運(yùn)動(dòng)服裝的20世紀(jì)60年代的后期，一些年輕人對(duì)社會(huì)有著強(qiáng)烈的疏離感。一開始是有著牙買加血統(tǒng)的年輕人，很快就覆蓋了不少?zèng)]錢的工人階層的年輕人，就此成為了非主流中的主流。精致的藝術(shù)感和他們無關(guān)，他們嘴上說著發(fā)型和著裝都要“實(shí)用”，并引以為傲，其實(shí)只是找了個(gè)借口叛逆。他們將美式風(fēng)格的“實(shí)用自在”往前推進(jìn)，于是干脆連頭發(fā)都不要了。
Skinhead普遍穿著簡(jiǎn)單的基礎(chǔ)款襯衫，配上及踝直筒牛仔褲，背帶時(shí)常出現(xiàn)，顯得粗獷的工裝靴和馬丁靴則是必要的。這耐磨的一身都讓他們看起來很是“社會(huì)”。冷的話就加上短款的哈靈頓運(yùn)動(dòng)外套，拉鏈開合方便。此時(shí)他們的BGM是黑人音樂。
Skinhead穿搭建議
Skinhead的時(shí)尚絕對(duì)是最不費(fèi)力的，飛行員夾克外套、緊腿褲和皮靴，只要還敢理個(gè)寸頭出門，那Skinhead這一席你就站穩(wěn)了。當(dāng)然如果你想夏天也效仿Skinhead，一條背帶是必不可少的。
Madchester音樂與少年
標(biāo)志單品：工裝外套+水桶帽
這是上世紀(jì)八十年代末到九十年代初出現(xiàn)在英國的音樂與文化潮流，當(dāng)時(shí)英國流行文化發(fā)展正盛，許多藝術(shù)表演都在曼徹斯特演出，充滿活力，吸引力許多青年的到來。
音樂節(jié)上的年輕人
隨著這股音樂潮流的興起，就逐漸發(fā)展出一種能在音樂節(jié)上穿的隨性服裝風(fēng)格。套上外套，穿著簡(jiǎn)單的T恤牛仔褲，帶上一頂防曬的水桶帽，再拉上一群朋友就可以跟著音樂隨性而跳了。
曼徹斯特音樂曾經(jīng)盛極一時(shí)，而其最后的衰退很大程度上是由于Roses 和 Mondays這兩支主力樂隊(duì)分別的淪為了懶惰與濫用毒品的受害者。
曼徹斯特音樂的主流樂隊(duì) The Stone Roses
Madchester穿搭建議
工裝外套，只要再配上一頂水桶帽就夠了。
Hooligan也是一股潮流
標(biāo)志單品：運(yùn)動(dòng)服+經(jīng)典男裝品牌
牙買加的Rudeboy打架斗毆打出了時(shí)尚，英國人也不甘示弱地端出了足球流氓（Hooligan），聲名遠(yuǎn)播的紳士風(fēng)度和臭名昭著的足球流氓就像是磁鐵的正反兩面，卻在“自成風(fēng)格“這一點(diǎn)上握手言和。更多時(shí)候，這種運(yùn)動(dòng)服的著裝方式更被稱為terracewear。然而當(dāng)terracewear與一件時(shí)髦的外套配合在一起，就成了別具一格的Hooligan風(fēng)格。
電影《The Firm》中足球流氓的劇照
喜歡足球的人都知道，看球時(shí)主客場(chǎng)經(jīng)常會(huì)發(fā)生口角。今天在你的主場(chǎng)受到欺負(fù)，下次在我們的主場(chǎng)就要把便宜占回來！這種打架現(xiàn)象當(dāng)然不能縱容，警察往往會(huì)對(duì)球迷重點(diǎn)關(guān)注。這就促使這些足球流氓們發(fā)展出了“便服文化”，在球衣外面套上外套，防止自己被警察盯上。就像球隊(duì)需要身穿具有辨識(shí)度的統(tǒng)一隊(duì)服一樣，足球流氓也有統(tǒng)一著裝。由于貝克漢姆的代言效應(yīng)，1856年成立的老牌Burberry首當(dāng)其沖成他們的最愛品牌。你或許認(rèn)為經(jīng)典格紋帽和卡其色、米色飛行外套是典型的“英倫風(fēng)味”，殊不知這在90年代正是足球流氓的制服。而為了擺脫與Hooligan畫等號(hào)的命運(yùn)，Burberry可謂費(fèi)勁周折。但時(shí)過境遷，現(xiàn)在的街頭時(shí)尚回潮，Burberry與Gosha Rubchinskiy的合作系列，竟然以90年代Hooligan為靈感，重新演繹。
Gosha Rubchinskiy X Burberry
?Hooligan穿搭建議
地道的Hooligan風(fēng)格，Tracksuit是最基本的款式，必須要穿sneaker，經(jīng)典格紋風(fēng)衣和格紋棒球帽是如旗幟般存在的單品。
Paninari 最時(shí)髦的羽絨服
標(biāo)志單品：鮮艷短款羽絨服+翻褲腿牛仔褲+黃靴
羽絨服在曾經(jīng)絕對(duì)是時(shí)尚災(zāi)難，不論怎么穿都顯得臃腫。而在意大利，穿羽絨服則是一件很潮的事情。這全都?xì)w功于上世紀(jì)80年代意大利米蘭的街頭混混，他們硬是把看起來和時(shí)尚完全不搭邊的羽絨服工裝靴穿成了時(shí)尚。
當(dāng)時(shí)正值美國文化在意大利傳播，有群暴力流氓專門從有錢的小孩那搶奪高級(jí)的滑雪夾克和皮鞋，穿在身上，走上街頭，這種東拼西湊搶來的衣服穿在身上，再一群人聚集在漢堡店門口吃快餐。這一群體性行為很快就被當(dāng)?shù)氐哪贻p人模仿起來，意外地掀起一股潮流。
意大利的paninari潮流
從 1986年開始，Paninari在意大利各地發(fā)芽蔓延開來，并在不同的地方有一個(gè)不同的綽號(hào): 在波隆納, 被稱為Zanari；在維羅納，是Bondolari；在羅馬, 又叫做Tozzi；在那不勒斯, 則是Chiatilli。從Paninari 模仿電視，到電視開始模仿他們，這其實(shí)就展現(xiàn)了主流和亞文化之間的相互關(guān)系。從主流生長(zhǎng)，再到被主流吸納。
Paninari穿搭建議
一件色彩鮮艷的羽絨服外套，一條挽起褲腳的Levi`s501牛仔褲，再配上一雙可以做舊的Timberland黃靴或者帆船鞋，意大利的潮流就穿在你身上了。
Gopnik 蹲著的時(shí)髦
標(biāo)志單品：阿迪達(dá)斯運(yùn)動(dòng)服套裝+運(yùn)動(dòng)鞋
也許你衣柜里的阿迪達(dá)斯運(yùn)動(dòng)服套裝一年四季也只在運(yùn)動(dòng)房里露過那你可真是糟蹋了這一套好裝備，一全套阿迪達(dá)斯運(yùn)動(dòng)服配運(yùn)動(dòng)鞋在前蘇聯(lián)那可是街頭霸王才有資格穿的衣服。
斯拉夫蹲的王者風(fēng)范
當(dāng)時(shí)在前蘇聯(lián)，運(yùn)動(dòng)服成為囚犯的標(biāo)準(zhǔn)著裝，而獄外小混混們，出現(xiàn)了以阿迪達(dá)斯運(yùn)動(dòng)服作為黑幫身份和權(quán)力的象征的現(xiàn)象。與此同時(shí)，那些蘇聯(lián)時(shí)期的運(yùn)動(dòng)員、壯漢、摔跤手、健將們，在結(jié)束了體育生涯后，也穿著運(yùn)動(dòng)服開始了驚心動(dòng)魄的打手和保鏢的生涯。一時(shí)間在莫斯科的街頭，酒鬼、無賴、地痞流氓、無業(yè)游民、以及沒有在黑道上混出個(gè)頭臉的小咖都有了統(tǒng)一的穿衣風(fēng)格。
近年來東歐時(shí)尚風(fēng)頭正盛，走“后蘇維埃風(fēng)”路線的兩個(gè)品牌Vetements和Gosha Rubchinskiy也是大火，或是有意為之的懷念，或是無意為之的文化浸染，在他們產(chǎn)品的身上你總能看到阿迪達(dá)斯運(yùn)動(dòng)套裝影子。
Gopnik穿搭建議
與足球流氓類似的，tracksuits和棒球帽是必需品，只不過有三道杠的運(yùn)動(dòng)套裝才是Gopnik的精髓。到了冬天，三道杠也就順勢(shì)變成秋衣秋褲。
Grunge 頹廢且自由著
標(biāo)志單品：法蘭絨襯衫+破舊寬松牛仔褲+皮靴
法蘭絨格子單品曾經(jīng)被炒的很火，后來又因?yàn)槌绦騿T們被黑到不行，其實(shí)法蘭絨格子什么也沒做錯(cuò)，它走的就是一個(gè)頹廢路線。
Krist Novoselic 與Kurt Cobain 1991年在西雅圖演出
Grunge起源于上世紀(jì)80年代美國華盛頓的一種另類的搖滾流派，到了90年代才開始大肆流行起來。這群人所帶來的是一種不修邊幅的日常風(fēng)格。用我們現(xiàn)在流行的話來說就是一種“喪”。他們追求的是無論在舞臺(tái)演出還是在家休息，衣服都要是一樣的，“衣服上花的時(shí)間越少，你就酷的越多”。
Pearl Jam樂隊(duì)
隨著這種音樂文化的日漸流行，他們的穿衣風(fēng)格也在90年代中期闖入主流時(shí)尚，標(biāo)志性服裝法蘭絨襯衫也開始在各大商店以昂貴的價(jià)格被出售。甚至在2013年秋冬，Yves Saint Laurent de的Hedi Slimane 又再次把這種穿衣風(fēng)格帶回時(shí)尚的舞臺(tái)。時(shí)至今日，Grunge依然對(duì)Rihanna、Kanye West這些潮流引領(lǐng)者有巨大影響。
Grunge穿搭建議
既是頹廢路線，法蘭絨格子襯衫得配上你的寬松破洞牛仔褲和靴子，冷的話外面套上牛仔夾克或者輕薄的羽絨外套也可以輕松打造出頹廢感。雖然看起來亞文化風(fēng)格多種，內(nèi)容千樣，但其實(shí)亞文化和主流時(shí)尚的界限似乎正變得越來越不明晰。信息讓一個(gè)亞文化的出現(xiàn)所帶來的潮流很快就會(huì)被主流文化所吸納，融入其中成為新的組成部分，并最終走向消失，這是已經(jīng)成為亞文化的必然命運(yùn)。但是對(duì)于那些曾經(jīng)靠著這些亞文化標(biāo)志這自己獨(dú)特性的人來說，那些單品仍舊有意義。它們不再是簡(jiǎn)單的衣服，而是一種表達(dá)自我的符號(hào)。
