2010年春夏男裝和女裝在哥本哈根的秀場被安排在了一處荒郊野外的森林草地中進行，夜色下，鮮嫩草叢中，他的男女模特頭戴銀白色的假發(fā)，垂下的假發(fā)遮蓋了模特的臉，他們頭頂黑色木制裝飾，戴上具有標(biāo)志性的Henrik Vibskov假鼻套，像童話世界里走出的馬戲團精靈，不變的依然是Henrik Vibskov鐘愛的波點圖案，花紋繁雜的大氅披肩，以及中性十足的橫條紋T恤，而那些剪裁松弛，有意將下身夸大的褲裝和裙裝，男生的短褲，正反面截然相反色調(diào)的風(fēng)衣都是2010年Henrik Vibskov春夏系列的看點。

在這場充滿了蠻荒感覺，但是在著裝又帶著童話色調(diào)的時裝中，男女模特牽著一只驢走了出來，這一場景被媒體理解為一種光怪陸離的，與自然動物世界的一次對話行為，如果說時裝設(shè)計是超乎一般人思維慣常的非理性行為，這種帶有主觀色彩的，自我主義的或者說近乎自戀的設(shè)計行為本身就應(yīng)該具有一種超然的意味。

這種細膩的強調(diào)生活質(zhì)感的時裝設(shè)計又源于北歐設(shè)計風(fēng)格，服裝的功能和層次，剪裁中被設(shè)計師注意到的整體結(jié)構(gòu)感都是北歐時裝設(shè)計的長處，很慶幸，這位從倫敦圣馬丁走出來的丹麥設(shè)計師，沒有被那些貌似解構(gòu)一切的當(dāng)代時裝風(fēng)潮沖昏頭腦。而Henrik Vibskov的設(shè)計也避免了高級時裝的形式化，總帶著一分童話故事的幽默。其中，大膽的印花，九彩的布料加上不規(guī)則而大膽的剪裁有極高的可穿性和自由度。Henrik Vibskov的作品只要再跨一步就成藝術(shù)品了。談及他的作品，Henrik Vibskov說，“我的表演是社交性的，最重要的一點是讓藝術(shù)走進人們的生活。”

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