與尼娜交談，看不出家族顯赫的背景，她像個中學(xué)教師一樣，身上散發(fā)著隨和的氣息。會雙眼一直溫和地看你，用心聽你說的每一句話。尼娜跟我說，他們在世界8個不同國家居住過，因為李布斯金特別愛搬家，而每次搬家都是她打理一切，從租房子到買家具。每次搬家，“考拉”就會對“大白熊”說，必須要搬家了，再不搬我就快死了?！按蟀仔堋本蜁朕k法勸阻，“考拉”就會說，“再住下去，我就沒有任何藝術(shù)創(chuàng)意了。”“大白熊”無奈，拿出地圖說，“好吧，這次我們搬到什么地方？”

她還說到一個小細(xì)節(jié)。“考拉”特別喜歡散步，每次“考拉”想拉著她散步時，都會說，“你必須陪著我。”走了二十分鐘，她想回去，他都會著急：“沒有你跟著我，沒有你壓迫我，我的創(chuàng)意出不來?！彼裏o奈只能陪他走一個多小時。然后回家兩個人誰也不說話，聽一個多小時的古典音樂，“考拉”再開始創(chuàng)作。這成了他們的一種生活習(xí)慣。

大建筑師弗蘭克·勞埃德·賴特說過，建筑師應(yīng)該知道三件事情：第一，如何得到項目；第二，如何得到項目；第三，如何得到項目。建筑師和藝術(shù)家、哲學(xué)家、作家不同，他必須完全依靠別人——有錢的人，而且是很有錢的人。因為蓋房子很花錢，即使蓋一間小房子也一樣。

在如何得到項目上，“考拉”更需要“大白熊”的支持。據(jù)說李布斯金最著名的建筑之一，柏林猶太人博物館競標(biāo)時，他以對納粹絕對的否定態(tài)度打敗了其他建筑師的中性立場，獲得勝利。但后來該項目卻因財政問題險些被柏林政府中止。是夫人尼娜利用海外媒體、當(dāng)?shù)剌浾摵酮q太人的勢力，宣揚(yáng)“這棟建筑的意義——德國人發(fā)揮了政治家的頭腦，有了該面對自己歷史的地方”，向政府施加壓力，才最終讓項目得以建成。

而紐約世貿(mào)中心重建項目，李布斯金所構(gòu)想的5棟獨(dú)立高度螺旋上升的高樓，及那個精彩的“光之鍥”，據(jù)說設(shè)計靈感都來自于與尼娜散步時的啟發(fā)。

聽說在建筑界，這樣的夫妻合伙人很多，比如安藤忠雄，王澍，F(xiàn)uksas（深圳機(jī)場），UNstudio，F(xiàn)OA。老牌的貝聿銘，羅伯特· 文丘里，Norman Foster都是先生負(fù)責(zé)設(shè)計工作，太太負(fù)責(zé)管理事務(wù)所。

聽尼娜說，他們現(xiàn)在搬到了紐約，在離世貿(mào)中心很近的翠貝卡買了一套公寓，李布斯金花了很長時間改造那個老房子。尼娜邀請我到他家做客，我非常期待看到一個建筑大師的家會是什么樣子。但我更好奇的是，當(dāng)年李布斯金給尼娜的那幅畫，到底畫了什么呢？