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專欄

時(shí)代拖住了女明星的后腿

明星身上,其實(shí)凝結(jié)著我們與時(shí)代有關(guān)的一切進(jìn)展與心得,沒人可以脫離時(shí)代支撐獨(dú)力飛身向前。

韓松落2011.07.29

張愛玲小說《沉香屑:第一爐香》里,葛薇龍去投奔姑媽,她家的傭人隨行,在姑媽家的深宅大院門前,在一迭連聲的狗叫聲中,在姑媽家的傭人前來開門的歷史性的時(shí)刻里,葛薇龍忽然異樣地清醒、客觀和冷靜,因?yàn)橹車沫h(huán)境,她的眼光和立場(chǎng)都變了,覺得自家的傭人格外古怪?!八歉p子卻扎得殺氣騰騰,像武俠小說里的九節(jié)鋼鞭。薇龍忽然之間覺得自己并不認(rèn)識(shí)她,從來沒有用客觀的眼光看過她一眼。”

?內(nèi)地藝人與港臺(tái)藝人站在一起,往往就有這種效果,不論是公私場(chǎng)合下,抑或合拍片中,還是綜藝節(jié)目里,但凡兩岸藝人同時(shí)出現(xiàn),以前看慣了的內(nèi)地藝人,驟然就異樣起來,讓人覺得“自己并不認(rèn)識(shí)她,從來沒有用客觀的眼光看過她一眼”。分明是娛樂,卻有歷史性時(shí)刻的那種火光沖天熊熊照面。



從前,是形神都有差異。1989年,劉曉慶訪港,與林青霞會(huì)面,成為轟動(dòng)一時(shí)的事件,亦舒沒有放過這樣戲劇性的時(shí)刻,專欄里的揶揄之意溢于言表,“劉曉慶最近一次外訪,擦艷紅胭脂,穿大花衣裳,戴金剛鉆手鐲腕表,脖子上一條粗金鏈條,用碎鉆拼出英文字樣?!泵鎸?duì)記者,劉曉慶說:“如果叫我跑到臺(tái)灣去,像紅虹(紅線女的女兒)那樣,我是絕不會(huì)的”,“我覺得不化妝打扮更符合中國(guó)的國(guó)情。況且,一個(gè)演員最重要的是氣質(zhì)而不是打扮?!薄?yàn)槭钦娴?、稱道的口吻,更讓人難過了。

?明星身上,其實(shí)凝結(jié)著我們與時(shí)代有關(guān)的一切進(jìn)展與心得,沒人可以脫離時(shí)代支撐獨(dú)力飛身向前。1980年,15歲的劉嘉玲去香港時(shí),她穿著黃色上衣鮮紅喇叭褲子挑著行李到了香港;從無線第12期藝員訓(xùn)練班出來,進(jìn)了演藝圈,香港人卻不接受她,始終嘲笑她的衣著;即便是在《明報(bào)周刊》封面上,和許晉亨在一起,關(guān)注的重點(diǎn)還是她穿的衣服,當(dāng)然,不被接受的,還有她早年的處世為人。四十年時(shí)間,東風(fēng)西風(fēng),河?xùn)|河西,全都倒過來了,領(lǐng)漲的變成了領(lǐng)跌的,時(shí)代拖住了女明星的后腿。
到了合拍片時(shí)代,衣著妝容上的差異縮小了,神采上的區(qū)別卻照舊是天上地下。內(nèi)地藝人大量地出現(xiàn)在香港電影里,但他們舉手投足的生澀僵硬,在港臺(tái)演員的映襯下,格外觸目驚心,即便是王晶作為人才引進(jìn)的劉洋或者孟瑤,在熏風(fēng)里浸泡了那么久,卻還是聽得見骨頭里的鏗鏘作響。

當(dāng)然,電影是非常態(tài)的、高度控制的人性展示,人為的因素常常會(huì)干擾到樣本的純潔度,綜藝節(jié)目里的對(duì)照,就更有說服力。作為標(biāo)桿的,是內(nèi)地明星在《康熙來了》里的表現(xiàn)。45分鐘的節(jié)目,蔡康永和小S以莊諧齊備的手法引蛇出洞,從體力、耐力到素養(yǎng)儲(chǔ)備,對(duì)藝人都是一次嚴(yán)格的考試,到最后,不略微露點(diǎn)原形,幾乎是不可能的?!讹L(fēng)聲》的幾位主演,就曾經(jīng)登上《康熙》,李冰冰過分警覺,黃曉明有點(diǎn)平淡,張涵予面對(duì)小S飛身?yè)淠械淖雠陕燥@拘謹(jǐn),而上過這節(jié)目的黃磊、李艾、那英、小沈陽(yáng),也多半如此,總體表現(xiàn)不過不失,甚至不乏亮點(diǎn),但卻壞在直、白、凜然,“殺氣騰騰”,缺乏人性的細(xì)節(jié)。
這差異或許來自南北地理性格的不同,東南衛(wèi)視有一檔《海峽午報(bào)》,是這種性格的具體呈現(xiàn),藍(lán)綠打架,市縣政客跳淡水河博人氣,小吃店用帥哥店員招攬顧客,中學(xué)生在畢業(yè)典禮上cosplay吳淑珍——再?zèng)]看見過那么富有煙火氣的新聞。稍北一點(diǎn)就不行,韓國(guó)新聞,永遠(yuǎn)看得見一片黑壓壓的衣服,白亮的燈光,動(dòng)輒有人自殺了。氣溫高一度低一度,緯度多一分少一分,性格迥然兩樣。

而最重要的原因,則是我們幾十年生活在取消世俗生活的境況下。景象肅穆的烏托邦里,建筑得是整齊劃一的,會(huì)議室里的杯子得在一條線上,電影里的古代士兵也要走成團(tuán)體操,陽(yáng)臺(tái)上不能晾衣服,人們樂于取消人性的細(xì)節(jié),嘲笑多余的情緒,連演員都是一派正大肅殺的氣象。這三十年的重建,重建的其實(shí)是世俗生活,但有時(shí)進(jìn),有時(shí)退,如此曲折反復(fù)。而香港臺(tái)灣,世俗生活沒被打斷,得以最大限度地保全,人們漸漸培育出失落許久的“唐人”特質(zhì)來,差異就此產(chǎn)生,在藝人身上格外明顯。細(xì)究之下,多少令人悵然。

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