張愛(ài)玲小說(shuō)《沉香屑：第一爐香》里，葛薇龍去投奔姑媽?zhuān)业膫蛉穗S行，在姑媽家的深宅大院門(mén)前，在一迭連聲的狗叫聲中，在姑媽家的傭人前來(lái)開(kāi)門(mén)的歷史性的時(shí)刻里，葛薇龍忽然異樣地清醒、客觀和冷靜，因?yàn)橹車(chē)沫h(huán)境，她的眼光和立場(chǎng)都變了，覺(jué)得自家的傭人格外古怪。“她那根辮子卻扎得殺氣騰騰，像武俠小說(shuō)里的九節(jié)鋼鞭。薇龍忽然之間覺(jué)得自己并不認(rèn)識(shí)她，從來(lái)沒(méi)有用客觀的眼光看過(guò)她一眼?！?br />
?內(nèi)地藝人與港臺(tái)藝人站在一起，往往就有這種效果，不論是公私場(chǎng)合下，抑或合拍片中，還是綜藝節(jié)目里，但凡兩岸藝人同時(shí)出現(xiàn)，以前看慣了的內(nèi)地藝人，驟然就異樣起來(lái)，讓人覺(jué)得“自己并不認(rèn)識(shí)她，從來(lái)沒(méi)有用客觀的眼光看過(guò)她一眼”。分明是娛樂(lè)，卻有歷史性時(shí)刻的那種火光沖天熊熊照面。

從前，是形神都有差異。1989年，劉曉慶訪(fǎng)港，與林青霞會(huì)面，成為轟動(dòng)一時(shí)的事件，亦舒沒(méi)有放過(guò)這樣戲劇性的時(shí)刻，專(zhuān)欄里的揶揄之意溢于言表，“劉曉慶最近一次外訪(fǎng)，擦艷紅胭脂，穿大花衣裳，戴金剛鉆手鐲腕表，脖子上一條粗金鏈條，用碎鉆拼出英文字樣?！泵鎸?duì)記者，劉曉慶說(shuō)：“如果叫我跑到臺(tái)灣去，像紅虹（紅線(xiàn)女的女兒）那樣，我是絕不會(huì)的”，“我覺(jué)得不化妝打扮更符合中國(guó)的國(guó)情。況且，一個(gè)演員最重要的是氣質(zhì)而不是打扮?！薄?yàn)槭钦娴?、稱(chēng)道的口吻，更讓人難過(guò)了。

?明星身上，其實(shí)凝結(jié)著我們與時(shí)代有關(guān)的一切進(jìn)展與心得，沒(méi)人可以脫離時(shí)代支撐獨(dú)力飛身向前。1980年，15歲的劉嘉玲去香港時(shí)，她穿著黃色上衣鮮紅喇叭褲子挑著行李到了香港；從無(wú)線(xiàn)第12期藝員訓(xùn)練班出來(lái)，進(jìn)了演藝圈，香港人卻不接受她，始終嘲笑她的衣著；即便是在《明報(bào)周刊》封面上，和許晉亨在一起，關(guān)注的重點(diǎn)還是她穿的衣服，當(dāng)然，不被接受的，還有她早年的處世為人。四十年時(shí)間，東風(fēng)西風(fēng)，河?xùn)|河西，全都倒過(guò)來(lái)了，領(lǐng)漲的變成了領(lǐng)跌的，時(shí)代拖住了女明星的后腿。
到了合拍片時(shí)代，衣著妝容上的差異縮小了，神采上的區(qū)別卻照舊是天上地下。內(nèi)地藝人大量地出現(xiàn)在香港電影里，但他們舉手投足的生澀僵硬，在港臺(tái)演員的映襯下，格外觸目驚心，即便是王晶作為人才引進(jìn)的劉洋或者孟瑤，在熏風(fēng)里浸泡了那么久，卻還是聽(tīng)得見(jiàn)骨頭里的鏗鏘作響。

當(dāng)然，電影是非常態(tài)的、高度控制的人性展示，人為的因素常常會(huì)干擾到樣本的純潔度，綜藝節(jié)目里的對(duì)照，就更有說(shuō)服力。作為標(biāo)桿的，是內(nèi)地明星在《康熙來(lái)了》里的表現(xiàn)。45分鐘的節(jié)目，蔡康永和小S以莊諧齊備的手法引蛇出洞，從體力、耐力到素養(yǎng)儲(chǔ)備，對(duì)藝人都是一次嚴(yán)格的考試，到最后，不略微露點(diǎn)原形，幾乎是不可能的?！讹L(fēng)聲》的幾位主演，就曾經(jīng)登上《康熙》，李冰冰過(guò)分警覺(jué)，黃曉明有點(diǎn)平淡，張涵予面對(duì)小S飛身?yè)淠械淖雠陕燥@拘謹(jǐn)，而上過(guò)這節(jié)目的黃磊、李艾、那英、小沈陽(yáng)，也多半如此，總體表現(xiàn)不過(guò)不失，甚至不乏亮點(diǎn)，但卻壞在直、白、凜然，“殺氣騰騰”，缺乏人性的細(xì)節(jié)。
這差異或許來(lái)自南北地理性格的不同，東南衛(wèi)視有一檔《海峽午報(bào)》，是這種性格的具體呈現(xiàn)，藍(lán)綠打架，市縣政客跳淡水河博人氣，小吃店用帥哥店員招攬顧客，中學(xué)生在畢業(yè)典禮上cosplay吳淑珍——再?zèng)]看見(jiàn)過(guò)那么富有煙火氣的新聞。稍北一點(diǎn)就不行，韓國(guó)新聞，永遠(yuǎn)看得見(jiàn)一片黑壓壓的衣服，白亮的燈光，動(dòng)輒有人自殺了。氣溫高一度低一度，緯度多一分少一分，性格迥然兩樣。

而最重要的原因，則是我們幾十年生活在取消世俗生活的境況下。景象肅穆的烏托邦里，建筑得是整齊劃一的，會(huì)議室里的杯子得在一條線(xiàn)上，電影里的古代士兵也要走成團(tuán)體操，陽(yáng)臺(tái)上不能晾衣服，人們樂(lè)于取消人性的細(xì)節(jié)，嘲笑多余的情緒，連演員都是一派正大肅殺的氣象。這三十年的重建，重建的其實(shí)是世俗生活，但有時(shí)進(jìn)，有時(shí)退，如此曲折反復(fù)。而香港臺(tái)灣，世俗生活沒(méi)被打斷，得以最大限度地保全，人們漸漸培育出失落許久的“唐人”特質(zhì)來(lái)，差異就此產(chǎn)生，在藝人身上格外明顯。細(xì)究之下，多少令人悵然。