說(shuō)林志炫剛剛出現(xiàn)《我是歌手》節(jié)目中，與他有關(guān)的軼事，就開(kāi)始在網(wǎng)上流傳。

　　1989年，林志炫和李驥組成“優(yōu)客李林”組合，1991年，《認(rèn)錯(cuò)》專(zhuān)輯推出，兩人一舉成名，在“優(yōu)客李林”解散后，他加入索尼音樂(lè)，后與之解約成立炫音音樂(lè)，自己制作唱片，后來(lái)和新索音樂(lè)合作，也只是將發(fā)行權(quán)交出。在人們印象中，他和音樂(lè)圈子保持著一種若即若離的關(guān)系，以清亮聲音和高超歌藝成為華語(yǔ)流行音樂(lè)界一個(gè)艷異的存在。

　　網(wǎng)友卻拼出他歌手生涯之外的另一重身世，他的父親經(jīng)營(yíng)著一家小小的印刷廠，一直希望他能回去繼承印刷廠，在“優(yōu)客李林”解散后的1995年，他回到臺(tái)南，幫助父親經(jīng)營(yíng)印刷廠，印刷廠后來(lái)一度毀于火災(zāi)，他與父親重建印刷廠，因?yàn)閺S子實(shí)在小，他實(shí)際上擔(dān)任的是業(yè)務(wù)員和送貨員之職，只能勻出一半時(shí)間來(lái)做唱片和演出，在他參加《我是歌手》之前，還有人看到他在送貨。

　　另一位憑借這個(gè)節(jié)目翻身的歌手黃綺珊，也有很多故事，與林志炫不同的是，這些故事是通過(guò)采訪或者脫口秀節(jié)目講出來(lái)的。她對(duì)自己的相貌不滿，曾經(jīng)因此抱怨過(guò)母親，八十年代她一度模仿過(guò)鄧麗君，九十年代她得到機(jī)會(huì)正式出道，卻并沒(méi)引起足夠注意，從此沉沉浮浮，在和前夫涂惠源離婚后，她曾經(jīng)想到過(guò)自殺。離婚后沒(méi)多久，涂惠源為《剪愛(ài)》作曲，讓張惠妹一舉成名。后來(lái)，她在節(jié)目中，唱了這首本來(lái)有可能屬于她的歌，其間一度情緒失控。

　　在已經(jīng)播出的十一期《我是歌手》節(jié)目里，林志炫和黃綺珊，是獲得第一名次數(shù)最多的歌手(各獲得三次)。正如網(wǎng)友感慨的那樣，他們都是“有故事的人”，故事性和他們的歌藝互相配合、提升，讓他們的形象更鮮明，至于是歌藝引起了觀眾對(duì)他們故事的探究，還是“有故事”促進(jìn)了他們的音樂(lè)穎悟力，已經(jīng)無(wú)法追究。而且，同樣是講故事，和“超女”、“快男”比起來(lái)，他們的故事已經(jīng)進(jìn)化了，初出茅廬的年輕歌手們，只有一些碎片式的親情愛(ài)情故事，他們的故事卻首尾俱全，是成人世界的橫截面，有強(qiáng)烈的命運(yùn)感，應(yīng)和了節(jié)目的宗旨“真人生，真音樂(lè)，真歌手”，具備更多的情感擦拭的可能。

　　事實(shí)上，《我是歌手》的主角雖然是歌手，而且以職業(yè)歌手的競(jìng)爭(zhēng)作為扣人心弦的線索，但它和《中國(guó)好聲音》一樣，是隱蔽的跨類(lèi)型節(jié)目，它同時(shí)還是以歌手命運(yùn)起伏為線索的情感節(jié)目，隱蔽地進(jìn)行敘事和情感擦拭。過(guò)氣的、沒(méi)紅起來(lái)的歌手進(jìn)入節(jié)目，已經(jīng)攜帶了戲劇元素，參賽曲目多半是老歌，又帶上了時(shí)間的溫度。歌手在臺(tái)上競(jìng)相情緒失控，紛紛想起前任以及離世的親人，現(xiàn)場(chǎng)觀眾也像聽(tīng)?zhēng)Ч?bào)告一樣淚流滿面(過(guò)多的落淚畫(huà)面讓他們被外界懷疑是“淚托”，落淚有報(bào)酬，而他們給出的解釋是，現(xiàn)場(chǎng)音響很好，讓觀眾過(guò)分投入)，更增添情緒泄洪功能。

　　尚雯婕的兩次出局，因此毫不意外，她誤解了這個(gè)節(jié)目，或者說(shuō)，沒(méi)能很好地配合這種情感擦拭取向。她固執(zhí)地選擇英文歌和自己創(chuàng)作的歌，本身就和觀眾有了隔膜，在別的歌手紛紛慘情或深情的時(shí)候，她的歌卻過(guò)于沸騰，她又沒(méi)能攜帶故事，即便有，也只是“音樂(lè)夢(mèng)想”。她太新太懵懂，太銳太昂揚(yáng)，而《我是歌手》要的是二十年苦守寒窯的決絕堅(jiān)韌，是塵埃里開(kāi)花，即便綻放也已經(jīng)蒙塵，用這種影調(diào)，和觀眾暗通款曲情緒互動(dòng)。

　　自顧自唱歌的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了，舊的唱片業(yè)已經(jīng)到了斷崖前，新的音樂(lè)售賣(mài)方式還沒(méi)跟上，新舊交接之間的空白地帶，歌手和他們的音樂(lè)，都得帶上點(diǎn)實(shí)際功用，負(fù)責(zé)情緒引導(dǎo)，或者情緒排泄，所謂流行音樂(lè)草根化，不是歌手得更親民，而是歌手得更實(shí)用，貼面進(jìn)行情感擦拭，自動(dòng)進(jìn)行單曲循環(huán)。

　　舉目四望，我們也正陷入一代人的情感汪洋，到處都是雞湯、情感故事，從電影到樓盤(pán)，如果沒(méi)能提煉出一兩條情感金句，都不好做宣傳。繁華堵住了嘴，傷痛都是內(nèi)傷，自憐于是像瘟疫，正在暗暗傳染，感染癥狀是默默望向書(shū)本或微博、舞臺(tái)或者熒幕，等待一只無(wú)形的手向自己伸過(guò)來(lái)，落得片刻沉溺。一次沉溺，像一片蓮葉，在蓮葉間跳躍，及至成癮，盡管鏡頭拉遠(yuǎn)，蓮葉所在，還是無(wú)邊深海。