張柏芝復(fù)出，以每部一千萬的片酬，接下黃百鳴電影《最強囍事2011》，卻辭演對她有知遇之恩的爾冬升的電影《大魔術(shù)師》，港媒爆出猛料，說張柏芝與爾冬升合作告吹的真正原因，是張柏芝“坐地起價”，爾冬升因此在背后大罵她“忘恩負(fù)義”和“反骨”。兩邊都否認(rèn)這傳言，但爾冬升多年好友兼搭檔方平的一番話卻顯得意味深長：“老實說，大明星哪個不貪錢？”
方平的不平之感，自有來歷，3年前，張柏芝的片酬，不過3百萬，3年后，卻暴漲3倍。有人將此歸結(jié)為有號召力的女演員的稀少，以及張柏芝在隱私照事件中的剛烈表現(xiàn)對她影響力的提升。她的進化、她的不可復(fù)制性，是她片酬暴漲的原因?；蛟S是，有定價權(quán)的明星，要在通脹的時代，重新確定自己的價值。

一部金錢史，就是不斷重新確定價值的歷史。要想更方便地窺看這過程，明星片酬，真是個很好的樣本——他們的錢，總是在明處，而且總是最先被時代起伏所影響，頂級明星的片酬，則是這個樣本里最敏銳的部分，他們往往是重新定價的領(lǐng)頭人。1917年，頂級女明星瑪麗·璧克馥的片酬，達到35萬美元，同年，卓別林的片酬，達到100萬美元。這個標(biāo)準(zhǔn)維持了好些年，起伏不大，直到1963年，伊麗莎白·泰勒在這一年，憑借《埃及艷后》創(chuàng)造了新標(biāo)桿，她拿到了100萬美元片酬，十年后，馬龍·白蘭度因為《巴黎，最后的探戈》，拿到了300萬美元。

此后，卻是急弦繁管，片酬增加的速度，越來越快。1991年，施瓦辛格憑《魔鬼終結(jié)者2》，獲得了史上最高片酬——1500萬美元，這個紀(jì)錄迅速被刷新，1996年，哥倫比亞為金·凱瑞的《王牌特派員》開出了2000萬美元的片酬，讓他成為2000萬俱樂部第一位會員。大牌演員參與票房分紅也漸成常態(tài)，2010年，約翰尼·德普和桑德拉·布洛克的收入，分別是7500萬美元和5600萬美元。這個收入不是單純的一次性片酬，還包括了票房分紅和廣告收入，但顯然，頂級明星的金錢標(biāo)桿，已經(jīng)越來越高了。

世界大同。中國影人，也在不斷用數(shù)字來確認(rèn)自己身處何世。上世紀(jì)30年代初，銀元時代，“明星”公司給胡蝶的月薪是2000 元，這已屬天文數(shù)字，而在上海稅務(wù)部門供職的胡蝶的父親胡少貢的月薪也不過60? 元。上世紀(jì)70年代，謝賢在他最紅的上世紀(jì)80年代的片酬是4萬港幣，而當(dāng)時，尖沙咀山林道的房子，一套不過三萬六。隨后，經(jīng)濟增長，通貨膨脹，明星片酬300萬、500萬地漲上去，到了2010年，一線男星甄子丹的片酬已是2000萬人民幣，張柏芝的1000萬片酬，顯然是有來由的，并不能算悍然出世。只是，1000萬片酬所能保證的生活水準(zhǔn)，恐怕也不比胡蝶的2000元高出多少。

通脹也并不是孤零零地來的。保羅·約翰遜在提到發(fā)生在德國的超級通貨膨脹時這樣說：“這樣一種動亂肯定會引出政治結(jié)果”，惡性通脹的年代，通常也是動蕩年代，人們不但要抵御通脹，還要抵抗時局造成的各種意外損失。還是胡蝶，在1941? 年，日軍占領(lǐng)了香港之后，為了逃避日本人的控制，匆忙逃離香港，逃離前，將自己拍片積累的財富，裝進30只箱子，托奇女子楊惠敏運回內(nèi)地，卻不幸遭劫，經(jīng)此重創(chuàng)，胡蝶大病一場，隨后再度復(fù)出拍片。

“一個人需要隱藏多少秘密，才能巧妙地度過一生”，這是網(wǎng)絡(luò)流傳的疑似倉央嘉措詩，又有上世紀(jì)80年代流行歌《追趕太陽》的歌詞是：“為了追趕太陽，我跨上一朵紅云彩”，如果把兩個句子里的關(guān)鍵詞改為“通脹”，似乎也無比通順。人生太長了，而且沒有一勞永逸，這世界有的是手段，刺激人們以不停的勞動，來供養(yǎng)它的繁榮，南方人常說的“手?？谕！?，雖然悲摧，卻到底無怨無怒，因為那是人生真意。