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專欄

道理都寫在臉上

一張干凈的臉,是“謀女郎”的入門條件,這是全國皆知的秘密,鞏俐、章子怡、董潔,都有相近的面容特質(zhì)。

韓松落2011.07.29

張藝謀電影的女主角,通常都找得很艱難,尋找《山楂樹之戀》中靜秋的扮演者時,導(dǎo)演組兵分八路,幾乎跑遍了全國的藝術(shù)院校,最后入選的,是石家莊的高中女生周冬雨。她之所以入選,是因為她有一張干凈的臉,張偉平認(rèn)為她“氣質(zhì)獨特,極其清純”、“眼神如山泉水般純凈”、“看片的人一致認(rèn)為她長得像山口百惠”。而新聞里,張藝謀的反應(yīng)是:“試戲過程中,我發(fā)現(xiàn)這位女孩雖已18歲,卻像一張白紙,對社會中的很多人情世故全然不懂,幾乎是現(xiàn)實版靜秋?!?br />
一張干凈的臉,是“謀女郎”的入門條件,這是全國皆知的秘密,鞏俐、章子怡、董潔,都有相近的面容特質(zhì)。何況《山楂樹之戀》的故事背景在1975年,主張的又是純愛,彌漫禁欲氣息,演員臉孔更要干凈。不過,不只張藝謀有這種要求,凡是將故事背景放在七八十年代的電影,也都免不了要尋找些干凈的面孔,制造些干凈的畫面,干凈,已經(jīng)成為用影像重現(xiàn)三十年前時光時的統(tǒng)一訴求。



那時候的人,比現(xiàn)在干凈、恬靜、單純,這幾乎已是共識。那些影像中的干凈面孔所代表的世界,和作品所描繪的齷齪如19世紀(jì)前的歐洲一樣的世界,哪個比較接近真實?

“過去是個異域”,過去了的時光,多半已經(jīng)云霧繚繞,攪拌和混雜了種種晦暗不明的細(xì)節(jié)、印象,難以看清原貌。吊詭的是,“干凈”為什么會成為那個時代的印象?“干凈的臉”為什么能為那個時代代言?

臉的歷史,是另一部隱秘的歷史。陳丹青認(rèn)為,人的面孔和時代關(guān)系緊密,魯迅之所以好看,是因為那樣一個時代,足以滋養(yǎng)出那么一張即便擺在世界文豪群像中,也不讓我們丟臉的臉——人的臉孔,是時代元氣的凝結(jié),是時代能量的表露。但,臉的歷史,也不是那么自然發(fā)生的,臉的歷史,也是摒棄和承認(rèn)的歷史,是有意倡導(dǎo)和聲張的歷史。

上世紀(jì)80年代,受過西方教育的新浪潮影人,打算重振香港電影,首先要改變的,就是演員面孔,他們找到的新代言人是夏文汐和葉童,“都是高挑修長、外表冷若冰霜,打扮清秀淡雅,似不食人間煙火……兩個都不似本地明星,而具有西片女星奧黛麗·赫本和黛博拉·蔻兒型格”。

而說起1949年以后內(nèi)地女明星臉孔變化時,影評人婁軍這么認(rèn)為:“共和國成立以后,城市的功能受到抑制,舊上海那種既是罪惡之城又是時尚天堂的矛盾被革命理想重新整合,城市生活在銀幕后面悄然隱去,作為革命象征的土地和農(nóng)民被突出出來,反映革命生活和現(xiàn)代化建設(shè)的題材成為主流?!彼?,1949年后的明星,比如謝芳、王丹鳳、秦怡、王曉棠、張瑞芳,“她們的美麗是全部面向公共空間的”,她們的面孔公約數(shù)里,最多的是母性元素,謝絕欲望投射,而那些擁有城市標(biāo)記的女明星,則只好扮演女特務(wù)。直到上世紀(jì)80年代,城市化再度開始,潘虹、張瑜、方舒、龔雪、肖雄那些精細(xì)嫵媚類的面孔才重新出現(xiàn)。

過去的世界,地位則更加尷尬,通常是我們給它什么臉,就得要什么臉,我們認(rèn)為它是干凈的,它就是干凈的,讓它成為某種干凈的社會理想的寄托,它就得擔(dān)負(fù)此責(zé)。張藝謀在城市化潮流中逆行,努力尋找非城市化特征的臉,也正是源于這種需求。
所以,本雅明認(rèn)為,照片(也可以擴(kuò)大到所有影像領(lǐng)域)和諷喻有著相近的功能,將世界縮微,是一種控制世界的方式。控制了一張臉,就控制了臉的主人被領(lǐng)會的方式,控制了一個時代的臉,就控制了我們對一個時代的記憶。人的面孔其實并無大的變化,重要的是,選擇什么樣的面孔作為時代的代表。所以,朱文在他的詩里這樣寫:“道理都寫在臉上?!?/p>

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