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人物

姜文:電影有時(shí)候美妙 有時(shí)候讓人絕望

在新片《一步之遙》上映前與姜文聊電影,談到最后時(shí)刻,他無(wú)意間說(shuō)出了一個(gè)短句,在我們看來(lái)能大致概括他全部電影觀和人生觀的:『又不裝,又特別達(dá)意,又讓你覺得特別有味?!凰碾娪笆沁@樣,由一個(gè)梗概生長(zhǎng)為豐滿故事,再制作成作品,都在事先設(shè)計(jì)的前提下尊重隨機(jī)和自由的現(xiàn)場(chǎng)判斷。他的生活也是這樣,一直在避免讓自己的行為被理解為刻意和擺姿態(tài),在他看來(lái),關(guān)鍵不是去做什么事,而是你心里是否真的需要去做。

吳葭2014.12.12

比起單純的“形式”,導(dǎo)演姜文更喜歡一件事的實(shí)際價(jià)值。一個(gè)例子是,他習(xí)慣用毛筆寫工作日志,不是純粹地練書法,而是為了記錄工作本身的情況。需要放空時(shí),他會(huì)隨時(shí)強(qiáng)迫自己安靜下來(lái),但方法可能是突然開始奔跑,而不是非得找個(gè)地方安靜地打坐。同樣是出于這種對(duì)形式化的反感,他對(duì)一些簡(jiǎn)單化的口訣、概念和總結(jié)充滿警惕,隨時(shí)反駁。

《智族GQ》與姜文的兩次對(duì)談分別發(fā)生在《一步之遙》的內(nèi)蒙古拍攝現(xiàn)場(chǎng)和他在北京的工作室。當(dāng)時(shí),這部電影的制作正在進(jìn)行,話題從正在做的這部電影開始卻不拘泥于此。

《一步之遙》講的是一個(gè)發(fā)生在北洋時(shí)代上海的故事,有愛情,有陰謀和兇殺。它既屬于那個(gè)時(shí)代,又不完全屬于那個(gè)時(shí)代,而是處于一種姜文所追求的“中間狀態(tài)”,無(wú)法用一個(gè)簡(jiǎn)單的標(biāo)簽來(lái)概括。

作為導(dǎo)演,姜文不喜歡很多對(duì)他本人和他的電影的“模式化”的描述。就像《一步之遙》里的那種時(shí)代感一樣,他的創(chuàng)作過(guò)程也是某種中間狀態(tài),一方面,前期準(zhǔn)備非常充分,劇本和拍攝方向都已經(jīng)準(zhǔn)備周密,另一方面,很多拍攝也要依賴于現(xiàn)場(chǎng)的掌控力,一片云彩、一種色彩,都沒法事先預(yù)測(cè)。

當(dāng)最后拋開電影談到人生時(shí),同樣的感覺又浮現(xiàn)出來(lái)。姜文相信“無(wú)法是大法”,享受“我們作為生命現(xiàn)象存在的這一時(shí)刻”,依據(jù)不同的場(chǎng)景調(diào)整對(duì)自我角色的認(rèn)知,沒有什么確定的原則和堅(jiān)持,因?yàn)椤耙恢痹谡摇薄?/p>

“讓你回顧你的一生,給你五秒鐘,你說(shuō)一生是什么色的?”他說(shuō)。

聽起來(lái),無(wú)論一部電影還是整個(gè)人生,對(duì)他而言都是一個(gè)需要隨機(jī)把控的、未知的、難以簡(jiǎn)單概括的豐富過(guò)程。

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