我們聽說，你對細(xì)節(jié)的要求讓大家又驚又怕，比如把玉米碾成你想要的那種沙漠的質(zhì)感，以及您要求摔杯子聲音要是帶棱角的水晶杯，而不是不帶棱角的那種聲音，這種細(xì)節(jié)會讓你自己抓狂或絕望嗎？

你可能不知道，不同的棒子碾完完全不一樣，有的發(fā)灰，有的發(fā)黃，有的發(fā)紅，有的晶瑩，我選比較晶瑩的那種，比較像已經(jīng)沾過水的沙子。我們找不到那樣好看的沙子，只能找一些更接近我們感覺的顏色，最好就是棒子面。我原來想找小米，但小米太圓了，不太像沙子。反而棒??兒最像沙子，但是它又不是沙子，感覺更像一種回憶中的顏色，再說了棒??兒還能吃，很多人拍完弄點(diǎn)兒，回去熬粥喝了。

至于有棱角的杯子，不是我非要找有棱角的，我是為了說明這個聲是什么樣的聲，要不然這聲不對。

找不著的東西，基本上不會要求。沒有，我找了干嗎？我們這么長一個片子，這么多人，一百個工作日就拍完了，這個速度是很快的。你到別的攝影組會發(fā)現(xiàn)，他們用了多少倍時間去想來想去，我們在現(xiàn)場很少糾結(jié)那些本就該想好的東西，因為腦子里早都有了。我也不是拿著劇本天天想這兒怎么著，那兒怎么著，因為早就想好了，方向都是想好的。

這次拍《一步之遙》，您有那種大塊色塊在您腦海當(dāng)中存在嗎？

其實每個片子在故事構(gòu)思之前，總會有一些最先蹦進(jìn)來給你觸發(fā)的東西，對我來說大部分時候是音樂。比如說《鬼子來了》、《陽光燦爛的日子》，必須有一個音樂，我在那個音樂里能看到很多東西，看到腦海里的一些東西，甚至是一些氣味，或者對話。原來的小說，或者原來的事件，像《太陽照常升起》的原著短篇小說，更準(zhǔn)確地說，那只是個借口。你要變成一個能演的劇本，就得很具體。比如現(xiàn)在拍這場戲，原著說有采訪，但采訪這事兒太共性了，要拍的是特殊性，特殊性就是下雨中的采訪，不是在雨里，但是雨進(jìn)來了，進(jìn)隔壁了。然后會有桌子，桌子上有燈，燈還不晃眼，全是具體的。這是很煩人的、也是很有意思的事，在具體當(dāng)中找一些東西。

比如閻瑞生的故事，似乎大家都知道，但全是虛的，他們搞了一個大選，彼此都認(rèn)識，但你不能這么拍，必須有非常具體的一場一場的戲。比如大選，這大選可太多了，得有具體到只有這個影片才有的一些場景、一些臺詞、一些人物、一些色彩和節(jié)奏。這就是無中生有，而且得煞有介事，讓人覺得似曾存在，這個過程非常美妙和令人激動。有時候也非常絕望，真不知道往哪兒去，可能會發(fā)現(xiàn)勁兒使錯了，但突然想到辦法掉轉(zhuǎn)一個角度，又是一片新天地。這種東西有點(diǎn)兒像探險，有哥倫布的那種欣喜，又發(fā)現(xiàn)一塊大陸。

有人說，你的電影會有一個主觀的色調(diào)。

我比較排斥口訣式的、概念式的、過去那種說書的常出現(xiàn)的神乎其神的東西，那都是蒙人的，實際情況不是那樣。實際情況里我們會有很多色彩，如果你現(xiàn)在回憶你的一生，給你五秒鐘，你說一生是什么色的？我很欣賞有一些明白人說的，無法是大法，沒有什么招，才是真正的招，如果把電影這事兒說成什么三一律、標(biāo)簽，這樣行，那樣不行，我覺得都不像實話。我們的電影是什么色，我確實不知道，但更多人愿意想：這些人為什么做這樣的事，動機(jī)是什么？怎么看待自己？怎么看待別人？他有沒有自覺地認(rèn)識到自己？還是說他一直到死也不知道自己是誰？——這其實也是擺在我們自己面前的問題。