撰文：Hannah ? ?攝影：付泉浩
? ? ? ? 和趙趙聊天兒，挺有意思。話不在多，在中肯，理不怕深，在生動。短短一個小時，該聊的不該聊的，能說的不能說的，只要我們問的出，趙趙都娓娓道來，講到敏感之處，她抱怨道：“你到時候寫出來，我可怎么混吶？”我立馬圓場：“這段兒掐了不播?！?/p>
? ? ? ? 趙趙，土生土長的北京大妞兒。2005年，成功執(zhí)筆電視劇《動什么，別動感情》，從此一腳踏進編劇圈兒。在風生水起地創(chuàng)作了《結婚進行曲》、《時尚女編輯》等影視劇作品之后，編劇趙趙卻選擇了回歸純文學，她最新的小說集《丫頭兒》上架僅一個月，便登上了三聯(lián)文學類暢銷圖書排行榜。按照她自己的話說，現(xiàn)在，她要“為自己服務”。
? ? ? ? “沒錢的時候你肯定喜歡做編劇，”趙趙毫不避諱地說，“在寫字兒的人里，除了寫歌詞兒的就屬寫劇本兒的掙得多了，因為它量大。”尤其在石康那么一伙“瘋子”走到臺前為編劇勇敢維權之后，現(xiàn)在編劇們看得見的物質收入越來越可觀，除此之外，伴隨著收入提升的，還有這一行業(yè)的社會聲譽以及媒體曝光率。編劇，似乎已經到了不愁“面包”的年代。
? ? ? ? 然而在市場化的大背景下，金錢和資本強力介入，拿人錢財就意味著為人消災，趙趙總結得甚為貼切：“電視劇這種東西是服務業(yè)，你要為投資方服務，為導演服務，為演員、為電視臺、為觀眾，為各方服務?！爆F(xiàn)在的編劇也似乎面臨更多的無可奈何和力不從心。
保險參數(shù)
? ? ? ? “我覺得真的不能把編劇單從這個行業(yè)里拿出來聊，現(xiàn)在是整個這個行業(yè)特別可怕，大家急功近利的那種姿態(tài)，出好作品真的很難。” 趙趙說：“中國就是明星制，大家捧的都是演員啊，沒有人認為編劇重要，美國人買的是故事，中國人買的是‘哎呦，這個腕兒大，我可得搶來’?！边@個現(xiàn)象在中國并非偶然，從整個行業(yè)來看，是有一個蝴蝶效應的。電視臺賣廣告主要靠電視劇，收視率高，廣告就多，可是電視臺對電視劇的收購方式是一次性買斷，怎樣穩(wěn)中求勝，既迎合廣告商，又迎合觀眾，買最實惠的東西，掙最靠譜兒的錢，電視臺只能根據(jù)一個最保險的參數(shù)：主創(chuàng)陣容！投資方同樣想打安全牌，就不敢用新演員，“你只能拿大腕兒放在這個角色上，而不是說找最合適的演員，所以現(xiàn)在新演員很難出來?！痹鴰缀螘r，對于新演員來說，“一角成名”還是個不太遙遠的夢，像江珊，像趙薇。
