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李松松，1973年生于北京，1996年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系。李松松作品多以公共圖像為基礎(chǔ), 暗示、表現(xiàn)或重述重大政治或歷史事件，并以強(qiáng)烈的筆觸和色塊樹立起鮮明且極富浮雕感的繪畫風(fēng)格。2015年至2016年，李松松先后在意大利博洛尼亞現(xiàn)代美術(shù)館和德國(guó)巴登-巴登國(guó)立美術(shù)館舉辦了大型中期回顧性展覽。

第一次看李松松的作品，會(huì)被畫中一種若有若無的“痕跡”所吸引。它既是技法上的，也是意味層面的。正是這種“若有若無”，使他的作品超越了表層的政治內(nèi)容和歷史意味?！叭绻藗円庾R(shí)到它具有某種指向性，說明記憶還沒有喪失。我不回避它指向哪兒，但也不特別要求?！?/p>

這也有點(diǎn)像他說的自己：一個(gè)整體消極的人，細(xì)節(jié)上保持積極。

這也是艾未未2004年第一次看到李松松作品《兄妹開荒》時(shí)的直覺。那時(shí)候，李松松剛準(zhǔn)備成為一名職業(yè)畫家。他在翻看一些舊雜志時(shí)，“看照片的過程吸引了我”，那些歷史照片和政治宣傳畫，為了達(dá)到目的，它本身必須很有力量，這種力量的源泉是什么？它們的畫面結(jié)構(gòu)也幾近完美，借鑒一下，可以在未知的方向上有很奇妙的表現(xiàn)?！斑@里面有我關(guān)心的東西。不只是歷史。關(guān)心人，但也不是具體的人?！痹谧髌贰肚閭H》中，他選取了一張劉香成的著名照片中躲在橋下的一對(duì)騎自行車的男女，作為痕跡再現(xiàn)的對(duì)象。

艾未未告訴他，美國(guó)藝術(shù)家Jasper Johns的所有繪畫當(dāng)中，沒有任何主動(dòng)的意思，畫里的國(guó)旗、靶子、叉叉、理發(fā)店……都是開車時(shí)看到的一些符號(hào)。Jasper Johns說，“我對(duì)創(chuàng)造本身沒有什么太大的興趣，我只是在重新解釋，我無法改變現(xiàn)實(shí)本身，但是我要去重新解釋。”

1996年從中央美院畢業(yè)后，李松松先做了四年的空間設(shè)計(jì)、教書。晚上看看小說，偶爾涂?jī)晒P。彼時(shí)，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)家們正從落魄、邊緣人群迅速成為世界的寵兒，那一年，38歲的張曉剛的《血緣》系列在歐美引起轟動(dòng)并被《紐約時(shí)報(bào)》報(bào)道，畫家用畫廊預(yù)付的3萬(wàn)美元訂了一套房子。十年后，《血緣》系列賣出了100萬(wàn)美元，兩年后即飆升到4736.75萬(wàn)港幣，2014年則以9420萬(wàn)港元再刷紀(jì)錄。

貌似可惜，當(dāng)代藝術(shù)最大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)到來時(shí)，卻遠(yuǎn)離了現(xiàn)場(chǎng)？李松松對(duì)此不以為然：人生中很多決定并沒那么強(qiáng)的目的性，不能功利地判斷它是不是在浪費(fèi)時(shí)間。一切經(jīng)歷終歸屬于自己。如果某件事情足夠吸引你，最適合你釋放能量，你總有一天會(huì)回到它的軌道上?！澳切┛此茻o聊的夜晚，可能是對(duì)你幫助最大的?！?/p>

所以，當(dāng)美院老師劉小東的一句無心之言到來時(shí)，李松松敏感地捕捉到并作出改變，下決心以職業(yè)藝術(shù)家的身份畫對(duì)這個(gè)世界。劉小東說：如果你喜歡畫畫，就應(yīng)該用它來養(yǎng)活自己。

對(duì)李松松來說，畫畫是最趁手的方式。他的畫室里掛了兩張近作，看得出來源于同一件圖片素材。柏林一家人類學(xué)博物館里有很多人聲CD，有點(diǎn)像巫師跳舞，唱片封套中的一些點(diǎn)和線的狀態(tài)打動(dòng)了他。但最終出來的畫并不是很滿意，于是他畫了一張，換個(gè)處理方法又畫了一張。畫畫是一個(gè)不斷試錯(cuò)和探索的過程，這是創(chuàng)作的樂趣所在。

創(chuàng)作素材很多都是隨機(jī)得到。比如，某張畫畫的是犬針灸穴位圖，是李松松家的一只狗腿扭了帶它去農(nóng)大寵物醫(yī)院治療時(shí)，在診療室的墻上看到掛了一張犬的穴位圖，隨手就用手機(jī)拍下來了。

有段時(shí)間，李松松在很多拼接的鋁板上作畫。有人問他：你的第一筆從哪里落？這些都不是問題，左邊或者右邊都可以開始。有時(shí)候一張畫畫得差不多了，突然覺得哪里還要加一部分出來，比如人物的一個(gè)舞劍動(dòng)作的指向，于是又延展開去。他半開玩笑地說：唯一注意的是不要從中間開始畫起，當(dāng)年吳清源在日本下棋，起勢(shì)第一子落在秤正中，叫“天心”，得了一個(gè)狂妄的名頭。

這些想法都是在創(chuàng)作的過程中突然生發(fā)出的。色塊自己漫延開去，就像寫小說一樣，人物自己有了生命，指引著故事情節(jié)的走向。在李松松看來，這是創(chuàng)作對(duì)藝術(shù)家的反饋，是它教給藝術(shù)家的東西。

一幅大畫大體需要一個(gè)月完成，創(chuàng)作者需要面對(duì)各種情緒波動(dòng)，平復(fù)情緒之后才能開始工作。工作時(shí)，身體不是緊張，而是一種熱的狀態(tài)。說到底，創(chuàng)作就像一種療法，解決藝術(shù)家和世界之間的問題，而非它本身是一個(gè)問題，否則人與工作的關(guān)系就錯(cuò)位了。“當(dāng)然也會(huì)有一些滯結(jié)和不順。我一向消極，但并不悲觀，面對(duì)具體問題時(shí)，我的意志還挺強(qiáng)的?！?/p>

李松松很喜歡“意志”這個(gè)詞。輕則為意愿，重則談意志，這是一個(gè)人內(nèi)心和精神力量的外現(xiàn)。人要生存、生活，想要做點(diǎn)有意思的事，就需要資源和能耐，這并非是功利或是企圖心。除此之外，現(xiàn)實(shí)中還有很多我們不能控制的因素，那就是“存在”，你可以用“存在即合理”來解（安）釋（慰）自己。

在高居翰的《畫家生涯：傳統(tǒng)中國(guó)畫家的生活與工作》中，可以看到文徵明他們那個(gè)年代的職業(yè)畫家如何鬻畫為生，他們需要解決他們時(shí)代和自身的問題。在不同的宗教、皇權(quán)、資本和意識(shí)形態(tài)背景下，藝術(shù)家們所要解決的問題當(dāng)然是不同的，但隨著一個(gè)漸漸平權(quán)時(shí)代的到來、中產(chǎn)階級(jí)人群的壯大，藝術(shù)家的生存處境總體還是在好轉(zhuǎn)。

從歷史的痕跡轉(zhuǎn)向生活的沉積巖，李松松越來越少主動(dòng)介入，只希望有些固定踏實(shí)的事情可以做，同時(shí)又希望可以目睹意料之外的事情在眼前發(fā)生。有時(shí)他又會(huì)提出新的矛盾，在里面放置新的問題。正像積極和消極兩者在他體內(nèi)共生一樣，“他們是一個(gè)硬幣的兩面。相互看不到，但在一起?！?/p>

2016年，李松松在意大利和德國(guó)分別做了回顧性質(zhì)的大展。他不擔(dān)心國(guó)外的觀眾能不能理解，藝術(shù)往往是各取所需，只能是真誠(chéng)以對(duì)。比他大十歲的那一代藝術(shù)家會(huì)有比較傳奇的經(jīng)歷，比如在村子里群居過，比如打架喝酒被拘留，或者排列組合式的男女朋友關(guān)系……到了李松松這一代藝術(shù)家，外在的傳奇性正向內(nèi)在的思辨性轉(zhuǎn)化。成長(zhǎng)經(jīng)歷中有過“看誰(shuí)都不順眼、都假”的叛逆期，這為之后的批判性和個(gè)性留下了可能性。而再年輕的一代人，他們面對(duì)的是全球化和資本泛濫，恐怖主義取代了冷戰(zhàn)，他們不會(huì)輕易把事物理想化……人類的生活方式正在改變，這是自十九世紀(jì)以來最大的改變，但到底怎么變、變多大？李松松說，“我也不知道?！?/p>

他的童年在北海公園、景山公園邊度過，人少樹多，胡同深遠(yuǎn)，家不遠(yuǎn)處有個(gè)沒人看管的院子，里面有個(gè)很深的坑，他經(jīng)常去跳上跳下地玩，后來才知道那是清朝的皇家冰窖。后來再去看，那里已經(jīng)變成了一家神秘的會(huì)所。也只能一笑而過。

798的工作室用了12年了，同時(shí)入駐的藝術(shù)家們紛紛另?yè)袢ヌ?，李松松卻沒有挪窩的念頭。說是怕起些無謂的糾紛和折騰，又或者這也是一種積極的避世法則。一個(gè)呆了12年的空間，一定是可以安放身心的。一次，策展人馮博一來工作室聊天，工作室里的大黃貓蜷在他懷里，聊完了馮博一起身準(zhǔn)備走，大黃貓突然呼嚕呼嚕地大喘氣，眼看著就不行了。后來醫(yī)生說應(yīng)該是先天性的呼吸道病，也算得到解脫。

工作時(shí)，李松松喜歡邊畫邊聽音樂，古爾德是他的至愛。工作室里有滿滿兩架子的古典音樂CD。不過說到底，古爾德或者巴赫，和畫畫也沒什么關(guān)系，無非畫畫的時(shí)候耳朵正好閑著，李松松不太愿意在他們之間建立直接的聯(lián)系。就像文字、音樂、電影等等，硬要說的話，他們都可以發(fā)展出某種時(shí)間性的、結(jié)構(gòu)上的聯(lián)系?！耙魳匪浅橄蟮?，它不模仿誰(shuí)，就是純粹的意志?！鼻靶r(shí)候，李松松正好看到一篇瓦格納的《尼伯龍根的指環(huán)》的評(píng)論，就想再聽一遍，一套十幾張CD，畫畫時(shí)就順便聽了，還聽完了兩種版本。

2009年初，李松松和朋友信口打了個(gè)賭，說戒酒一年。雖然和畫畫沒什么直接關(guān)系，但那一年體重降了，作息規(guī)律，間接著創(chuàng)作也上去了。坐在畫架前，需要一定的定力來進(jìn)入狀態(tài)，考驗(yàn)的是藝術(shù)家的意志和體力。累了需要休息時(shí)，他就打網(wǎng)球、跑步和旅行。

平時(shí)，工作室里除了他和助手，就是貓，偶爾還有從天窗飛進(jìn)來的麻雀，在兩層玻璃中間撲啦啦尋找出路。光線從二層挑空的大空間均勻地漫射下來，從早到晚都有利于畫畫。有清潔癖的助手把一切收拾得井井有條，調(diào)好的顏料砌成一坨坨半球形以防干裂。大黃貓走了后，又來了新的暹羅貓，兩只貓儼然身處各自的王國(guó)一般巡視著，李松松放著他最愛的古爾德，然后坐下來開始畫畫。