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? ? ? ? ?張藝謀和張偉平的童年和青年都不能算是幸福，一個(gè)是由于歷史問(wèn)題遭到歧視，一個(gè)則是青年喪母。但二人又都經(jīng)歷了那段極其充滿機(jī)遇的時(shí)代：張藝謀的一封如今看來(lái)不太可能的寫(xiě)給文化部部長(zhǎng)的信讓他上了電影學(xué)院，之后的拍片成名拿獎(jiǎng)也都仰仗這封改變命運(yùn)的信；而張偉平則靠著機(jī)遇發(fā)家致富變成地產(chǎn)大亨。

? ? ? ? ? 也許是這些各自經(jīng)歷的原因，導(dǎo)致一個(gè)執(zhí)著追求自己的藝術(shù)理想，一個(gè)則所謂的講義氣不計(jì)較。當(dāng)電影本身還沒(méi)有暴露問(wèn)題的時(shí)候，這種“一個(gè)愿打，一個(gè)愿挨”的合作模式自然能夠支撐下去，但拍電影總歸不是單靠講義氣和純粹的藝術(shù)理念就可以完成的。

? ? ? ? ? ?中國(guó)電影經(jīng)歷第五代導(dǎo)演的人文情懷之后，也難免要面對(duì)著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的洗禮，而的確從《英雄》開(kāi)始，二張可謂拉開(kāi)了中國(guó)電影的商業(yè)化大幕，導(dǎo)演主要負(fù)責(zé)整部電影的品質(zhì)，而制片人則要負(fù)責(zé)資金和剩余從籌備開(kāi)始的各項(xiàng)任務(wù)。在好萊塢，導(dǎo)演和制片人的矛盾也是貫穿始終的，但在好萊塢的發(fā)展當(dāng)中已經(jīng)形成了以制片人為核心的體制，所以一部電影需要為票房考慮配置各種商業(yè)元素，比如《滿城盡帶黃金甲》中的周杰倫、《三槍拍案驚奇》中的小沈陽(yáng)等，這些都是張偉平為票房考慮所安插在電影中的，而這些卻遭到了張藝謀的反對(duì)。因此站在這個(gè)角度上來(lái)所，導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)為制片人考慮成本回收的問(wèn)題做出妥協(xié)。

? ? ? ? ? ? 另一方面，電影的制片人必須要對(duì)電影藝術(shù)有著獨(dú)到的認(rèn)識(shí)和把握，而從張偉平的經(jīng)歷中可以看出他只是喜歡看電影，但卻并不能算是有著較高的電影藝術(shù)素養(yǎng)，只能說(shuō)他幸好遇到了張藝謀，因此，《金陵十三衩》的巨大投入和票房失利是可以預(yù)見(jiàn)的，而這制片人需要負(fù)很大一部分責(zé)任。

? ? ? ? ? ? 另外，其實(shí)二人應(yīng)當(dāng)都清楚這種模式下的危機(jī)——沒(méi)有合同約束。沒(méi)有合同的約束就導(dǎo)致了導(dǎo)演和制片人都想爭(zhēng)取電影的掌控權(quán)，如果票房成功那么自然皆大歡喜；如果票房失利，卻無(wú)法歸咎于任何人頭上，造成的只能是彼此之間的罅隙。而這應(yīng)當(dāng)算是兩個(gè)人的共同失誤。