抄襲？無奈；自由？奢望
? ? ? ? 出了大事兒的時(shí)候，女主角手上有什么掉什么；外面一定得刮風(fēng)下雨，壞人打多少搶好人都不會(huì)死，就算必須死掉，也得躺地上折騰半天……電視臺(tái)換來?yè)Q去，情節(jié)總是出奇的相似，橋段總是看起來眼熟。
? ? ? ? 明說了這就是抄襲?！疤子?、肢解、轉(zhuǎn)換、扒劇、改朝換代法這些都快成常態(tài)了，還有做拼盤的更高級(jí)，你看哪個(gè)橋段都似曾相識(shí)。其實(shí)橋段是編劇最費(fèi)心血的地方，如何合理又巧妙地過橋可能要琢磨很長(zhǎng)時(shí)間。你說一個(gè)編劇從有了創(chuàng)意，再去思考體驗(yàn)，進(jìn)行創(chuàng)作修改，寫個(gè)半年一年甚至更長(zhǎng)時(shí)間很是正常。”
? ? ? ? 但目前的環(huán)境是：投資方急著要，恨不得幾個(gè)月就要拿到本子，直接導(dǎo)致了編劇們“被高產(chǎn)”，即便已經(jīng)在江湖中混跡多年名聲在外高手，也沒有多余的時(shí)間去琢磨原創(chuàng)，這是內(nèi)因，也間接催生了編劇界“包工頭”和“槍手”的存在。
? ? ? ? “完全摸著良心做事。其實(shí)借鑒不是不可以的，但也別直接扒掉褲子吧，還得嚴(yán)格控制數(shù)量，我也會(huì)設(shè)計(jì)橋段致敬知名劇本的，但天天致敬、回回致敬、段段致敬說不過去吧？我們的編劇協(xié)會(huì)沒有影響力，也沒有處罰編劇的權(quán)力。像美國(guó)那樣，制片公司認(rèn)得是協(xié)會(huì)的資質(zhì)。你抄了或者惹麻煩了，直接把你開除會(huì)籍，這就意味著此人被行業(yè)掃地出門，職業(yè)生涯也就基本說再見了，誰(shuí)還敢？” 無人監(jiān)管，抄襲后沒有實(shí)質(zhì)性處理結(jié)果，這算是外因。
? ? ? ? 國(guó)內(nèi)守著道德底線的編劇們，并不像他們寫出的電視劇那般光鮮：他們需要對(duì)抗的不止是那些七零八碎可以總結(jié)為“體制不健全”“不要臉”“市場(chǎng)需求”等等，還有就是創(chuàng)作的“紅線”，因?yàn)槊恳粋€(gè)編劇頭上，實(shí)際上都頂著一把無形的尚方寶劍。
? ? ? ? “什么話該說，什么話不該說；什么能寫，什么不能寫。主旋律，主意識(shí)形態(tài)……法國(guó)的保羅·薩特說過，寫作就是某種要求自由的方式，但是在國(guó)內(nèi)，變成了失去自由的方式。呵呵呵，我說的可不是蹲監(jiān)獄，你們懂得。這個(gè)就不多說了?！?汪大哥把吸管撇開，干了一口可樂。
