現(xiàn)在已無需再多費(fèi)筆墨、用溢美之詞來介紹《偽裝者》與《瑯琊榜》為何物,霸屏整個(gè)九、十月的熱播大戲,因在不同的衛(wèi)視平臺(tái)交疊時(shí)段播出,被網(wǎng)友戲稱為“收視率應(yīng)該加起來算”的“良心劇”。同時(shí),兩檔完全不同年代背景、不同故事類型卻起用相同演員陣容的劇集,不禁讓觀眾覺得手上握著的不是遙控器而是穿越手柄。從制片到導(dǎo)演,從演員到所有的幕后團(tuán)隊(duì),《偽裝者》幾乎1:1原樣復(fù)制了一份兒到《瑯琊榜》再續(xù)前緣,如何用一套班子在兩個(gè)世界打天下,我們來一探究竟。
要說《偽裝者》《瑯琊榜》火到什么程度呢?且不說那些收視份額高到驚人的數(shù)據(jù),或是朋友圈刷也刷不完的各種“扒皮”,對《Monday》來說最頭疼的,是怎么也想不出來一個(gè)選題角度是媒體同行沒有寫過的,也沒有哪一位班底成員(不管是演員或是導(dǎo)演、制片)是媒體同行沒有采訪過的,該情況為《Monday》的工作帶來了極大的困難。
在大家發(fā)愁“料都被扒盡了我們還弄些什么”時(shí),身處這一場熱播風(fēng)暴中心的導(dǎo)演李雪,發(fā)愁的卻是“我都講得口干舌燥了怎么還沒完”。本身性格訥言、不愛吆喝跑宣傳的他,因?yàn)椤秱窝b者》的熱播“惹上”了無數(shù)“自來水”粉絲,媒體采訪邀約找上門的不計(jì)其數(shù),硬生把這位專注做事的幕后精英擰成一話癆。
盡管履歷上早已有過許多筆濃墨重彩的大劇執(zhí)導(dǎo)及拍攝經(jīng)驗(yàn),如《溫州一家人》《北平無戰(zhàn)事》《闖關(guān)東》等,但開拍自今年年初的《偽裝者》,才應(yīng)該算是導(dǎo)演李雪的“開山之作”,原因無他,該片便是李雪首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的劇集。一直以“孔笙 + 李雪”的CP形式常見于片頭導(dǎo)演欄的組合拳,攝影出身的李雪,在老師孔笙的帶領(lǐng)下逐漸向?qū)а蒉D(zhuǎn)型,再經(jīng)由幾部重劇、大劇的砥礪,以接拍《偽裝者》作為正式的“畢業(yè)作品”。
這一系列經(jīng)典國劇的制片人侯鴻亮不無調(diào)侃地說,“李雪其實(shí)早已有這個(gè)能力獨(dú)立操作項(xiàng)目,只是他不愛獨(dú)立,他和孔笙在一起干得很開心”,所以不難理解為什么“孔導(dǎo)”“孔老師”等稱呼,構(gòu)成了《Monday》與李雪對話里的高頻詞匯。
細(xì)數(shù)《偽裝者》與《瑯琊榜》的制作班底,若不是兩部劇拍攝時(shí)間相差甚久,我們都要懷疑演員是不是上午在這個(gè)組剛脫下制服大衣,下午就要到隔壁屋戴上頭套假發(fā)換著戲拍。幾乎相同的臺(tái)前幕后成員,卻實(shí)打?qū)嵟某鱿喈?dāng)迥異的兩部作品,李雪分析說,“導(dǎo)演的工作就是要幫助演員一起找到人物,找到人物的調(diào)性,我們的責(zé)任就是提示演員哪些方面是作為這個(gè)人物需要擯棄掉的,而哪些是需要再發(fā)揚(yáng)出來的?!?/p>
就拿兩部劇的男一號扮演者胡歌來說,他對飾演《偽裝者》里二十出頭年紀(jì)的“明臺(tái)”一角有所顧慮,“我給他的提示就是‘千萬不要演小’,只要把握住一點(diǎn):回到家里站沒站相坐沒坐相,這就夠了。這是一個(gè)被大姐寵慣了的少爺應(yīng)該有的狀態(tài),出了什么事都有大姐撐腰,這樣的人物心理也就有了依據(jù),”李雪說,“相反,《瑯琊榜》 里的‘梅長蘇’眼神和動(dòng)作都不用太銳利,即使是風(fēng)起云涌的場面,他心理的波瀾也不要太多的鋒芒露出來,把動(dòng)作和幅度收,再收,鏡頭會(huì)替他說很多話?!?/p>
不僅演員,兩部劇幕后的工作人員也沒有什么太多不同,我們不禁會(huì)問,“你們怎么那么愛用熟人哪!”,李雪導(dǎo)演頗正色地解釋道,“我們不太看生人熟人,大家有相同的審美取向,有健康積極的工作態(tài)度,在一起工作起來比較順暢,也就這樣一直走下來了。”確實(shí),只有在“拍攝電視劇”一事上分享著同一標(biāo)準(zhǔn)與理念,才能在他們的劇組里走得長遠(yuǎn),因?yàn)檫@是一個(gè)連群演的演技都“不放過”的團(tuán)隊(duì)。
“成就一部劇,不僅僅是看主角,很多時(shí)候配角甚至是群演的狀態(tài)也決定著這部劇的品質(zhì),”李雪說,“好在我們團(tuán)隊(duì)一向比較注意這點(diǎn),大家都覺得這樣做事值得,幾乎可以說從上個(gè)世紀(jì)1997、1998年開始,孔導(dǎo)拍單本劇的時(shí)候就已經(jīng)這樣要求和工作了,這是我們的傳統(tǒng)?!?維系這一“傳統(tǒng)”的直接結(jié)果,就是劇組的工作量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其他片場,“執(zhí)行導(dǎo)演和副導(dǎo)演要在現(xiàn)場花費(fèi)很多的時(shí)間和精力來給他們講戲、講情境、講調(diào)度,還要一遍遍帶他們走位,要提示他們在合適的時(shí)間做出合適的反應(yīng);尤其在古裝劇里,導(dǎo)演部門不僅需要指導(dǎo)演員的表演狀態(tài),還要注意與古代狀態(tài)是否對位的問題,哪怕是群演都不能像現(xiàn)代戲一樣很隨意的動(dòng)作和行為,不能讓觀眾覺得是一些現(xiàn)代人穿著古裝在做古代的事情,這些都是我們隨時(shí)要繃著的弦?!?/p>
孔笙導(dǎo)演作為前輩與團(tuán)隊(duì)的基調(diào)、靈魂,像一個(gè)“大家長”一般地存在,李雪坦言自己的一身“武藝功夫”都承襲自孔導(dǎo),唯一不同的,大約是李雪鏡頭下的情感更加放肆夸張一些,“我喜歡戲劇性略強(qiáng)的表達(dá)。”他說。正如《偽裝者》與《瑯琊榜》播出后,網(wǎng)友、觀眾紛紛對“明宅日常”和“蘇宅日?!闭宫F(xiàn)出極大的興趣,這些男人之間的日常戲均是出自李雪之手。
把諜戰(zhàn)戲拍出了家庭喜劇的味道,把武藝高強(qiáng)的蒙大統(tǒng)領(lǐng)拍成了“萌”大統(tǒng)領(lǐng),他相當(dāng)?shù)靡庥谧约旱奶幚?,“我好遺憾孔導(dǎo)拍《父母愛情》時(shí)我在做《溫州一家人》的后期,沒有參與,那種題材多好啊,溫暖的家庭劇,多么可愛的主題,我非常喜歡。以后要拍家庭戲!”但孔笙也時(shí)常提點(diǎn)李雪“有些手段使用得太刻意了,要自然平和”。
老師的教導(dǎo)基本成了團(tuán)隊(duì)的“家風(fēng)”“導(dǎo)演要事無巨細(xì)地操心”是李雪執(zhí)導(dǎo)時(shí)在片場的習(xí)慣。原本有些寡言的他一進(jìn)劇組就變身,“現(xiàn)場沒法寡言,要不停地叨叨,給各部門各種提示。我是這種工作中比較不會(huì)放松的狀態(tài),比較緊。對同事在現(xiàn)場基本只講工作,所以他們會(huì)覺得我嚴(yán)厲,不愛開玩笑?!?/p>
記得《偽裝者》里有一場戲,日本領(lǐng)事館里面,南田洋子透過鏡子反射看到阿誠低身見手表,李導(dǎo)在劇本中標(biāo)注“需要一面打碎的鏡子”,然而到了現(xiàn)場拍攝時(shí)發(fā)現(xiàn)道具沒有準(zhǔn)備,“我就很火大,覺得創(chuàng)作人員沒有認(rèn)真讀劇本,沒有做好自己的本職工作,是對集體創(chuàng)作的不尊重。”
一篇關(guān)于“《瑯琊榜》鏡頭的逆天構(gòu)圖”的帖子,讓我們了解到什么樣的畫面是“V shape”,什么構(gòu)圖又是黃金分割,還有格調(diào)極高的“斐波那契螺旋曲線”也被自上到下科普了一遍, 觀眾在驚呼導(dǎo)演教科書范本似的構(gòu)圖原則的同時(shí),也十分好奇他們是有意為之還是誤打誤撞,“這些構(gòu)圖原則是不會(huì)在現(xiàn)場背書的,我最得益的是孔笙導(dǎo)演在教我攝影時(shí)總是提及的一個(gè)詞:平衡?!?/p>
他給我們提到的原則是,要看戲怎么演才知道怎么構(gòu)圖,丟開戲劇氣氛單純講構(gòu)圖不是好方法,李雪導(dǎo)演解釋 《瑯琊榜》 畫面的成功時(shí)還不忘調(diào)侃老師,“我是不會(huì)畫畫,更別說畫分鏡??讓?dǎo)會(huì),可是他把這個(gè)功力私藏了沒教我”。