法國(guó)當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月24日，第68屆戛納國(guó)際電影節(jié)落下帷幕。華語(yǔ)導(dǎo)演侯孝賢憑借《刺客聶隱娘》贏得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

法國(guó)導(dǎo)演雅克-歐迪亞的《流浪的迪潘》摘得金棕櫚大獎(jiǎng)，匈牙利導(dǎo)演拉斯洛-杰萊斯的處女作《索爾之子》獲得評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。

法國(guó)戲骨文森特-林頓憑借《市場(chǎng)法律》的表現(xiàn)，眾望所歸地獲得最佳男演員獎(jiǎng)，美國(guó)影片《卡羅爾》中的魯妮-瑪拉和法國(guó)影片《我的國(guó)王》中的艾瑪紐爾-貝克特則并列獲得最佳女演員，引發(fā)爭(zhēng)議。最佳劇本由墨西哥導(dǎo)演米歇爾-弗蘭克的《慢性》獲得，希臘導(dǎo)演歐格斯-蘭斯莫斯憑借《龍蝦》獲得評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。賈樟柯導(dǎo)演的《山河故人》則最終顆粒無(wú)收。

值得一提的是，以往在頒獎(jiǎng)典禮上從沒(méi)有多余節(jié)目、頒獎(jiǎng)速度極快的戛納電影節(jié)，今年竟然大搞“文藝演出”，從開場(chǎng)融合現(xiàn)代三維光影效果的日本舞蹈，到頒獎(jiǎng)間隙插入的歌曲表演、經(jīng)典片段回顧，只讓參加過(guò)多屆戛納電影節(jié)的中國(guó)媒體們吐槽，向來(lái)高逼格的戛納怎么變成了春晚和奧斯卡了！

侯孝賢過(guò)去盡管多次入圍戛納，但僅憑1993年的《戲夢(mèng)人生》拿到評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)（同年，陳凱歌的《霸王別姬》拿到華語(yǔ)片至今唯一一個(gè)金棕櫚大獎(jiǎng)），此次他也成為了繼王家衛(wèi)、楊德昌之后，第三個(gè)獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的華語(yǔ)導(dǎo)演?；叵?5年前楊德昌憑《一一》拿到此獎(jiǎng)，來(lái)自臺(tái)灣的“侯楊”雙星閃耀世界，而如今斯人已逝，侯孝賢在戛納卻依然止步此獎(jiǎng)。

今年競(jìng)賽單元最大的驚喜便是侯孝賢的《刺客聶隱娘》，在SCREEN雜志的場(chǎng)刊評(píng)分上，該片拿到了3.5分的本屆競(jìng)賽片最高分，在一份根據(jù)美國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、阿根廷等七家場(chǎng)刊和媒體的競(jìng)賽片綜合得分排名中，《刺客聶隱娘》也高居榜首，可謂是本屆競(jìng)賽單元口碑最高的影片。侯孝賢為《刺客聶隱娘》籌備十多年，這部電影也是他在2007年《紅氣球》之后時(shí)隔八年的第一部長(zhǎng)片作品，也是華語(yǔ)電影界今年最為期待的一部藝術(shù)電影。該片以9000萬(wàn)元人民幣的投資刷新了侯孝賢的電影成本紀(jì)錄。侯孝賢領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)表示，拍電影不容易，尤其找到那么多錢來(lái)拍《聶隱娘》就更難了。

談到中國(guó)與西方的文化差異是否會(huì)影響影片理解，侯孝賢表示，文化到深層之后，都是關(guān)于人的存在和生活，時(shí)間長(zhǎng)的累積而變成文化，每個(gè)國(guó)家和地方都應(yīng)該了解。任何文化的不同，是因?yàn)闀r(shí)間越久，人們產(chǎn)生生活特性，而造型出來(lái)，可以看到或者描述，這是大家共通的，在世界任何角落拍的電影，只要是關(guān)于人的，全世界都能看懂。

對(duì)于沒(méi)能獲得金棕櫚獎(jiǎng)，侯孝賢表示，最重要的是，你到底做了什么，你拍了什么，明白這些，就不會(huì)在乎得獎(jiǎng)的問(wèn)題，“自己有沒(méi)有做到我最清楚，我來(lái)這里這么久，我的電影在很多地方都參加過(guò)競(jìng)賽，一個(gè)真正的創(chuàng)作者如果想著競(jìng)賽就完了。”他提到法國(guó)《解放報(bào)》上的評(píng)論，說(shuō)“如果這部電影沒(méi)得獎(jiǎng)，就要拿火把丟死評(píng)審團(tuán)”，他認(rèn)為得到這些評(píng)價(jià)已經(jīng)足夠。對(duì)于《聶隱娘》為何多年之后才出爐，侯孝賢表示，自己有七八年都在忙金馬獎(jiǎng)和金馬影展，擔(dān)任主席，占用了很長(zhǎng)一段時(shí)間。

頒獎(jiǎng)結(jié)束后，華語(yǔ)記者為侯孝賢未拿到大獎(jiǎng)而抱屈。盡管雅克-歐迪亞是一位法國(guó)一流導(dǎo)演，善于拍攝風(fēng)格化的類型電影，曾憑借《預(yù)言者》獲得戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，但《流浪的迪潘》并非他導(dǎo)演生涯中最強(qiáng)的一部，在今年場(chǎng)刊評(píng)分方面也落后《刺客聶隱娘》整整一分（2.5分）。該片講述的是一名泰米爾猛虎組織成員偷渡到法國(guó)，想過(guò)正常人的生活，卻依舊卷入當(dāng)?shù)睾趲投窢?zhēng)的故事，移民與黑幫兩種元素，既是現(xiàn)實(shí)批判呈現(xiàn)，又有類型片的離奇情節(jié)，整體完成度在本屆競(jìng)賽片中較為領(lǐng)先，但不敵歐迪亞最強(qiáng)的作品《我心遺忘的節(jié)奏》和《預(yù)言者》。尤其該片本來(lái)始終保持一種緊張的節(jié)奏，講述一個(gè)黑暗的故事，但當(dāng)男主角大開殺戒，將一眾黑幫分子消滅后，最終的結(jié)局竟然就是他與妻子孩子幸?？鞓?lè)地生活在一起，令人感到突兀，也不符合整體的藝術(shù)風(fēng)格。雅克-歐迪亞對(duì)此的解釋是，希望影片最后能帶來(lái)希望，這種說(shuō)法實(shí)際上并沒(méi)有多少說(shuō)服力。

可以說(shuō)，以歐美系為主的評(píng)委們?cè)趯?duì)《流浪的迪潘》的理解方面肯定比較充分，而面對(duì)《刺客聶隱娘》這樣兼具風(fēng)格化和文化特性的杰作，在這么短的時(shí)間內(nèi)能有“不明覺(jué)厲”的感覺(jué)，已屬不易。

外國(guó)記者主要為獲得評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)的《索爾之子》抱屈，認(rèn)為該片在風(fēng)格化呈現(xiàn)上更有金棕櫚像，而或許還是顧及處女作獲獎(jiǎng)，以及科恩自己猶太人身份的偏袒爭(zhēng)議，《索爾之子》也未在評(píng)委這里創(chuàng)造奇跡。

另一大爭(zhēng)議點(diǎn)來(lái)自并列的影后部分，原本媒體預(yù)測(cè)的獲獎(jiǎng)?wù)邞?yīng)該是《卡羅爾》中的凱特-布蘭切特，亦有可能是她與魯妮-瑪拉并列獲得，因?yàn)閮扇嗽谄酗椦莸囊粚?duì)同性戀人非常細(xì)膩到位。然而獲獎(jiǎng)的只有魯妮-瑪拉，還并列了另一部法國(guó)影片《我的國(guó)王》的女主角艾瑪紐爾-貝克特。貝克特同時(shí)是今年開幕片《昂首挺胸》的導(dǎo)演，本就被質(zhì)疑是近年陣容最弱的開幕片，而如今由于魯妮瑪拉未到場(chǎng)，只有導(dǎo)演托德-海因斯代領(lǐng)，貝克特獨(dú)自登臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)，給她的掌聲明顯不如最佳男演員文森特-林頓。

今年戛納競(jìng)賽單元的選片從片單出爐開始就被質(zhì)疑不斷，一方面，名聲足以進(jìn)入主競(jìng)賽單元的阿彼察邦、河瀨直美、黑澤請(qǐng)、曼多薩等人均被“降級(jí)”到“一種關(guān)注”單元，而影片亮相后，明顯可以看出質(zhì)量并不比競(jìng)賽單元的大部分影片差。幾位競(jìng)賽單元新秀的表現(xiàn)并沒(méi)有真正爆冷的資格，甚至部分入圍競(jìng)賽單元的名導(dǎo)演也拿出了平庸之作。

而法國(guó)影片在今年主競(jìng)賽單元中入圍了五部，整體評(píng)價(jià)非常一般，除了《流浪的迪潘》質(zhì)量不錯(cuò)，史蒂芬-布塞的《市場(chǎng)法律》中規(guī)中矩之外，麥溫的《我的國(guó)王》、紀(jì)洛姆-尼克樂(lè)的《愛(ài)之谷》、薇拉莉-鄧澤里的《瑪格麗特和朱利安》均被媒體吐槽是“關(guān)系戶”入圍，大多都是由戛納官方合作公司“CANAL+”出品的。最終法國(guó)人拿到了金棕櫚、男女演員大獎(jiǎng)。由于去年法國(guó)影片在戛納競(jìng)賽單元顆粒無(wú)收，今年的成績(jī)也被認(rèn)為是一種補(bǔ)償。