一提起“無聲喜劇”，頭腦中首先想到的是小胡子卓別林的拐杖和八字步，伴隨著鋼琴伴奏，達到渲染場景氣氛的作用。那種歡樂與現(xiàn)在的幽默有所不同，在無聲的世界里想要表達某種“包袱”，就好比用啞語講笑話，如果表演者不到位，觀眾很容易被眼花繚亂的動作搞到暈頭轉(zhuǎn)向。只有頂級的表演者能夠把握好這一切，我們也愿意尊稱這些在相對久遠時代里帶給人們笑聲的人為幽默大師。

　　下面提到的大師，有些人會記得，有些人可能都已經(jīng)忘卻，無論怎樣，他們都是用自己的肢體語言，使勁渾身解數(shù)，只為博得觀眾的笑聲，他們所作的可稱之為藝術。

　　Larry Semon 拉里·塞蒙(1889年7月6日-1928年10月8日)

　　這個最容易被人遺忘的喜劇明星，曾經(jīng)如同一顆耀眼的恒星活躍在喜劇舞臺上。他是天生的藝術家，身兼數(shù)職，作家、制片人、導演以及讓他紅遍世界的喜劇表演家。作為導演，是他歷史上第一次將《綠野仙蹤》搬上了大銀幕。剛涉足影視，只用了三個月的時間，拉里便在他那魔術師父親的指導下領會了舞臺表演的許多經(jīng)驗，一個慘白的臉、戴著圓頂禮帽笨手笨腳的形象躍然眼前，他讓一步步無聲喜劇的效果達到了高峰。拉里對自己的作品錙銖必較，從來不會使用固定的舞臺模板，哪怕是為了一個劃痕，他都不惜重金打造全新場景，這讓負責電影銷售的合伙人大為頭疼。他光芒閃爍的過快，在他宣告破產(chǎn)的那一年，一代巨星的生命也走到了盡頭。

Larry Semon 拉里·塞蒙

　　Charlie Chaplin 查理·卓別林(1889年4月16日-1977年12月25日)

　　沒有人不知道卓別林，不管有沒有看過他的無聲喜劇。和卓別林在同一個時代做喜劇演員是一種悲哀，因為你可能無法超越，哪怕卓別林有的只是一身破西裝、舊禮帽、一條肥大的褲子和歪歪的手杖。他給現(xiàn)代喜劇電影帶來的影響力是巨大的，他也身兼導演、編劇、發(fā)行等職務，成功塑造的流浪漢形象讓人們從貧民的角度看世界，目光轉(zhuǎn)換可謂一次重大改革。從孩童時期便登臺演出直到88歲高齡辭世，他的一生都奉獻給了電影。

“卓別林”成為一個時代的符號

　　Roscoe 'Fatty' Arbuckle 羅斯科·阿巴克爾(1887年3月24日-1933年6月29日)

　　也許電影史上在沒有人比羅斯科演的小丑更加悲慘的了。胖胖的身材和圓圓的臉型成為喜劇演員的一大優(yōu)勢，脂肪長在他的身上人們不覺得肥胖，反而成為他大把大把撈金的資本。那個時代，可能只有卓別林站在他身旁依然能夠發(fā)散光亮保持穩(wěn)步的票房，其他對手則都敗下陣來。只可惜他的輝煌如流星一般，瞬間上升便瞬間消逝。一宗誹謗性的殺人案成為羅斯科的終結(jié)篇，一位女士因為在他的公寓舉辦聚會時遭到強奸并且喪命，盡管羅斯科是清白的，但是愿意相信和寬容他的人已經(jīng)少得可憐了。他用威廉.B.古德里奇這一假名導演了一兩部影片作為他事業(yè)的完結(jié)，最終默默無聞地悲慘死去。

“肥星”羅斯科的命運離奇又悲哀

　　Buster Keaton 巴斯特·基頓(1895年10月4日-1966年2月1日)

　　這位被認為是電影史上影響最大的導演之一的人，和卓別林有著相似的表演質(zhì)感，他們?nèi)〉玫某删涂梢曰ハ噫敲?，和卓別林那流浪者多愁善感的感性味道有所區(qū)別的是，基頓大多數(shù)展現(xiàn)的是一種理智。被涂抹白白的臉，眼睛下兩條略顯生硬的眼線，好像一個猶豫的小丑，但卻沒有任何表情。這張看起來冷酷沒有內(nèi)容的臉，成就了他表演的風格。當年由羅斯科·阿巴克爾的推薦試鏡，才有了基頓表現(xiàn)才能的舞臺，直到1920年他獨身闖蕩，人們才在巨星阿巴克爾身后看到這個也閃著亮光的面無表情的小個子。1920年到1923年，基頓一共導演了19部短片，步步精彩，影響力甚至超越了桌別林，迎來了人生的高峰。盡管經(jīng)歷離異，酗酒還讓他失去了和米高梅的合約，但終究沒有停下他熱愛電影和舞臺劇的熱情，直到1966年逝世前一年，還在參與短片的拍攝。

面無表情中隱藏萬千經(jīng)典的巴斯特·基頓